李清照关于芭蕉的诗词

1. 李清照关于芭蕉的诗句

李清照的诗红了樱桃_李清照的词红了樱桃绿了芭蕉

李清照的诗红了樱桃_李清照的词红了樱桃绿了芭蕉

李清照关于芭蕉的诗句 1. 求关于芭蕉的诗句

连雨 白居易 风雨暗萧萧，鸡鸣暮复朝。

碎声笼苦竹，冷翠落芭蕉。 水鸟投檐宿，泥蛙入户跳。

仍闻蕃客见，明日欲追朝。 夜雨 白居易 早蛩啼复歇，残灯灭又明。

隔窗知夜雨，芭蕉先有声。 代赠 李商隐 楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。

芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。 山石 韩愈 山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。

升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。 僧言古壁佛画好，以火来照所见稀。

铺床拂度置羹饭，疏粝亦足饱我饥。 夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。

天明独去无道路，出入高下穷烟霏。 山红涧碧纷烂漫，时见松枥皆十围。

当流赤足踏涧石，水声激激风生衣。 人生如此自可乐，岂必局促为人鞿。

嗟哉吾二三子，安得至老不更归。 逢归信偶寄 李益 无事将心寄柳条，等闲书字满芭蕉。

乡关若有东流信，遣送扬州近驿桥。 雨 杜牧 连云接塞添迢递，洒幕侵灯送寂寥。

一夜不眠孤客耳，主人窗外有芭蕉。 芭蕉 杜牧 芭蕉为雨移，故向窗前种。

怜渠点滴声，留得归乡梦。 梦远莫归乡，觉来一翻动。

戏题草树 张说 忽惊石榴树，远出渡江来。 戏问芭蕉叶，何愁心不开。

微霜拂宫桂，凄吹扫庭槐。 荣盛更如此，惭君独见哀。

闲居寄诸弟 韦应物 秋草生庭白露时，故园诸弟益相思。 尽日高斋无一事，芭蕉叶上独题诗。

寻阳七郎中宅即事 岑参 万事信苍苍，机心久无忘。 无端来出守，不是厌为郎。

雨滴芭蕉赤，霜催橘子黄。 逢君开口笑，何处有他乡。

寻道者所隐不 窦巩 篱外涓涓涧水流，槿花半点夕阳收。 欲题名字知相访，又恐芭蕉不奈秋。

初夏睡起 杨万里 梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。 日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。

宿洞霄宫 林逋 秋山不可尽，秋思亦无垠。 碧涧流红叶，青林点白云。

凉阴一鸟下，落晶乱蝉分。 此夜芭蕉雨，何人枕上闻。

忆秦娥 冯延巳 风淅淅，夜雨连云黑。 滴滴，窗下芭蕉灯下客。

除非魂梦到乡国，免被关山隔。 忆忆，一句枕前争忘得。

杨柳枝 顾夤 秋夜香闺思寂寥。漏迢迢。

鸳帏罗幌麝烟销。烛光摇。

正忆玉浪游荡去，无寻处。 更闻帘外雨潇潇。

滴芭蕉。 长相思 李煜 云一緺，玉一梭， 澹澹衫儿薄薄罗。

轻颦双黛螺。 秋风多，雨相和， 帘外芭蕉三两窠。

夜长人奈何？ 南乡子 欧阳炯 画舸停桡，槿花篱外竹横桥。 水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住。

添字采桑子 李清照 窗前谁种芭蕉树？ 阴满中庭； 阴满中庭， 叶叶心心、舒卷有馀情。 伤心枕上三更雨， 点滴霖霪； 点滴霖霪， 愁损北人、不惯起来听！ 一剪梅 蒋捷 一片春愁待酒浇， 江上舟摇，楼上帘招。

秋娘渡与泰娘桥， 风又飘飘，雨又萧萧。 何是归家洗客袍？ 银字笙调，心字香烧。

流光容易把人抛， 红了樱桃，绿了芭蕉。 水仙子 徐再思 一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。

落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留。 枕上十年事，江南二老忧，都到心头。

蝶恋花 宋琬 月去疏帘才数尺， 鸟鹊惊飞，一片伤心白。 万里故人关塞隔， 南楼谁弄梅花笛？ 蟋蟀灯前欺病客。

清影徘徊，欲睡何由得？ 墙角芭蕉风瑟瑟， 方伊遮掩窗儿黑。

2. 请写出关于芭蕉的诗句,要美的

写芭蕉的诗就更多了。

李清照的《添字采桑子》写道：“窗前谁种芭蕉树？阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情”；李煜词曰：“秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何”；蒋捷写有：“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”；李益也说：“无事将心寄柳条，等闲书字满芭蕉”…… 诗人们往往还将芭蕉和雨联系在一起，如白居易：“隔窗知夜雨，芭蕉先有声”；杜牧：“芭蕉为雨移，故向窗前种”；杨万里更得雨打芭蕉之三昧：“芭蕉得雨更欣然，终夜作声清更妍，细声巧学蝇触纸，大声铿若山落泉。三点五点俱可听，万簌不生秋夕静，芭蕉自喜人自愁，不如西风收却雨更休。”

为什么这么多诗人总将芭蕉和雨联系在一起？我觉得这是因为芭蕉的叶子宽大厚实，听雨打芭蕉，其声清脆浑厚，有一种大气雄阔的感觉。再者，听着声音大小，分辨雨量疏密，有着充分的想象空间。

作为主人我每每站在芭蕉叶下只是静静地看、静静地想，有一种怡然自得的感觉。而诗人们只要芭蕉叶子够大，雨点够响，托得住三五十个字的就行了。

连雨 白居易 风雨暗萧萧，鸡鸣暮复朝。碎声笼苦竹，冷翠落芭蕉。

水鸟投檐宿，泥蛙入户跳。仍闻蕃客见，明日欲追朝。

夜雨 白居易 早蛩啼复歇，残灯灭又明。隔窗知夜雨，芭蕉先有声。

代赠 李商隐 楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。

山石 韩愈 山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。

僧言古壁佛画好，以火来照所见稀。铺床拂度置羹饭，疏粝亦足饱我饥。

夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。天明独去无道路，出入高下穷烟霏。

山红涧碧纷烂漫，时见松枥皆十围。当流赤足踏涧石，水声激激风生衣。

人生如此自可乐，岂必局促为人鞿。嗟哉吾二三子，安得至老不更归。

逢归信偶寄 李益 无事将心寄柳条，等闲书字满芭蕉。乡关若有东流信，遣送扬州近驿桥。

雨 杜牧 连云接塞添迢递，洒幕侵灯送寂寥。一夜不眠孤客耳，主人窗外有芭蕉。

芭蕉 杜牧 芭蕉为雨移，故向窗前种。怜渠点滴声，留得归乡梦。

梦远莫归乡，觉来一翻动。戏题草树 张说 忽惊石榴树，远出渡江来。

戏问芭蕉叶，何愁心不开。微霜拂宫桂，凄吹扫庭槐。

荣盛更如此，惭君独见哀。闲居寄诸弟 韦应物 秋草生庭白露时，故园诸弟益相思。

尽日高斋无一事，芭蕉叶上独题诗。寻阳七郎中宅即事 岑参 万事信苍苍，机心久无忘。

无端来出守，不是厌为郎。雨滴芭蕉赤，霜催橘子黄。

逢君开口笑，何处有他乡。寻道者所隐不 窦巩 篱外涓涓涧水流，槿花半点夕阳收。

欲题名字知相访，又恐芭蕉不奈秋。初夏睡起 杨万里 梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。

日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。宿洞霄宫 林逋 秋山不可尽，秋思亦无垠。

碧涧流红叶，青林点白云。凉阴一鸟下，落晶乱蝉分。

此夜芭蕉雨，何人枕上闻。忆秦娥 冯延巳 风淅淅，夜雨连云黑。

滴滴，窗下芭蕉灯下客。除非魂梦到乡国，免被关山隔。

忆忆，一句枕前争忘得。杨柳枝 顾夤 秋夜香闺思寂寥。

漏迢迢。鸳帏罗幌麝烟销。

烛光摇。正忆玉浪游荡去，无寻处。

更闻帘外雨潇潇。滴芭蕉。

长相思 李煜 云一緺，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗。轻颦双黛螺。

秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠。夜长人奈何？南乡子 欧阳炯 画舸停桡，槿花篱外竹横桥。

水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住。添字采桑子 李清照 窗前谁种芭蕉树？阴满中庭；阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情。

伤心枕上三更雨，点滴霖霪；点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听！一剪梅 蒋捷 一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。

何是归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

水仙子 徐再思 一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留。

枕上十年事，江南二老忧，都到心头。蝶恋花 宋琬 月去疏帘才数尺，鸟鹊惊飞，一片伤心白。

万里故人关塞隔，南楼谁弄梅花笛？蟋蟀灯前欺病客。清影徘徊，欲睡何由得？墙角芭蕉风瑟瑟，方伊遮掩窗儿黑。

3. 带芭蕉的诗句,越多越好

芭蕉

高启

静遶绿阴行，闻听雨声卧。

还有感秋诗，窗前书叶破。

芭蕉

高启

静遶绿阴行，闻听雨声卧。

还有感秋诗，窗前书叶破。

山石

韩愈

山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。

升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。

僧言古壁佛画好，以火来照所见稀。

铺床拂席置羹饭，疏粝亦足饱我饥。

夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。

天明独去无道路，出入高下穷烟霏。

山红涧碧纷烂漫，时见松枥皆十围。

当流赤足踏涧石，水声激激风生衣。

人生如此自可乐，岂必局促为人鞿。

嗟哉吾二三子，安得至老不更归！

病中美景颇阻追游因寄鲁望

皮日休

瘿床闲卧昼迢迢，唯把真如慰寂寥。

南国不须收薏苡，百年终竟是芭蕉。

前美禄应难断，枕上芳辰岂易销。

看取病来多少日，早梅零落玉华焦。

衮师我骄儿，美秀乃无匹。文葆未周晬，固已知六七。

四岁知姓名，眼不视梨栗。交朋颇窥观，谓是丹穴物。

前朝尚器貌，流品方。不然神仙姿，不尔燕鹤骨。

安得此相谓？欲慰衰朽质。青春妍和月，朋戏浑甥侄。

绕堂复穿林，沸若金鼎溢。门有长者来，造次请先出。

客前问所须，含意不吐实。归来学客面，败秉爷笏。

或谑张飞胡，或笑邓艾吃。豪鹰毛崱屴，猛马气佶僳。

截得青筼筜，骑走恣唐突。忽复学参军，按声唤苍鹘。

又复纱灯旁，稽首礼夜佛。仰鞭罥蛛网，俯首饮花蜜。

欲争蛱蝶轻，未谢柳絮疾。阶前逢阿姊，六甲颇输失。

凝走弄香奁，拔脱金屈戍。抱持多反侧，威怒不可律。

曲躬牵窗网，衉唾拭琴漆。有时看临书，挺立不动膝。

古锦请裁衣，玉轴亦欲乞。请爷书春胜，春胜宜春日。

芭蕉斜卷笺，辛夷低过笔。爷昔好读书，恳苦自著述。

憔悴欲四十，无肉畏蚤虱。儿慎勿学爷，读书求甲乙。

穰苴司马法，张良黄石术。便为帝王师，不更纤悉。

况今西与北，羌戎正狂悖。诛赦两未成，将养如痼疾。

儿当速长大，探雏入虎窟。当为万户侯，勿守一经帙！

宿洞霄宫

林逋

秋山不可尽，秋思亦无垠。

碧涧流红叶，青林点白云。

凉阴一鸟下，落日乱蝉分。

此夜芭蕉雨，何人枕上闻。

闲居初夏午睡起（其一）

杨万里

梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。

日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。

初夏睡起

杨万里

梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。

日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。

即事二首

汪藻

燕子将雏语夏深，绿槐庭院不多阴。

西窗一雨无人见，展尽芭蕉数尺心。

双鹭能忙翻白雪，平畴许远涨青波。

钩帘百顷风烟上，卧看青云载雨过。

芭蕉

宋祁

逃腊藏深柢，乘春发故荄。

雨障单盖侧，风偃半旗开。

脆理缯争裂，斜规扇欲裁。

无坚喻浮世，金信多才。

流光容易把人抛,红了樱桃.绿了芭蕉,是谁写的?

蒋捷写的

一剪梅·舟过吴江

一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。 何日归家洗客袍?银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

李清照

不是李清照。

一剪梅·舟过吴江

蒋 捷

一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又萧萧。何日归家洗客袍?银字笙调，心字香浇。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

【注释】

吴江：今江苏省县名，在苏州南面、太湖东面。“秋娘渡”、“泰娘桥”：均为吴江地名。银字笙：乐器名，是笙管的一种。心字香：一种香名。据说是以香粉成心字形。

【鉴赏】

蒋捷，生卒年不详，字胜欲，号竹山，阳羡（今江苏宜兴）人，度宗咸淳十年（1274）进士，宋亡不仕。这首词，是词人乘船经过吴江县时所作。全词用“点”“染”结合的手法，写出了词人伤春的情绪及久客异乡思归的情绪。

这首词伤春感怀，抒发了游子的思乡情，它是作者于南宋消亡之初，飘流太湖一带所作，心怀愁绪，思乡同时更感伤国土沦丧。

上阕从“春愁”落笔，写了潇潇风雨中作者以酒浇愁的情景。“一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招”，作者胸中一怀愁绪无法排遣，渴望借酒浇愁，江上泛舟，见酒楼挑出了大字酒招，似乎招呼作者前往一醉解愁。“秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，

雨又萧萧”，

在那“秋娘渡”和“泰娘桥”令连忘返的美丽多情之地，作者本应能开怀畅饮，愁绪顿消。然而，恍惚中只感觉风雨飘摇，不知其所，使原先的“春愁”更加浓重，难以释怀。

下阕点明上阕所叙之愁乃有家难归带来的痛苦，并发出了时光易逝，好景难久的感慨。“何日归家洗客袍? 银字笙调，心字香烧”， 作者以设问句式点出

“春愁”的由来，原来是思乡心切，他回忆起在家的情景：他的妻子吹奏着银字笙，屋内香炉里燃烧着象征男女爱情的心字香，笙管悠悠，青烟袅袅，令人神往。写到这里，词的笔锋一转，感叹“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”。岁月无情，眼见得时光已催红了樱桃，染绿了芭蕉，更是把韶华人生抛在后头,使人怅惘不已,心头泛起更浓的忧愁，以此有个性的感伤语气结尾，余韵缭绕，让人回味无穷。联系到该词的写作背景，我们不难体味到作者所抒的“春愁”、“思乡”实际是道出了对的忧患之情。

这首词的锻句炼字尤值一提，四字叠句“风又飘飘， 雨又萧萧”及 “红了樱桃，绿了芭蕉”，具有鲜明的节奏感，读起来朗朗上口，且文字优美、色彩清丽，词中见画，别有韵味

一剪梅·舟过吴江

蒋捷

一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又萧萧。何日归家洗客袍?银字笙调，心字香浇。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

蒋捷的"行香子

舟宿兰湾

"出自《全宋词》

红了樱桃。绿了芭蕉。送春归、客尚蓬飘。昨宵谷水，今夜兰皋。奈云溶溶，

风淡淡，雨潇潇。

银字笙调。心字香烧。料芳悰、乍整还凋。待将春恨，都

付春潮。过窈娘堤，秋娘渡，泰娘桥。

蒋捷的就这两首．而李清照的没有的，连《李清照全集》里都没有。应该那是后人引用的吧。“红了樱桃,绿了芭蕉,雨打窗台湿绫绡.”

红了樱桃绿了芭蕉全诗是什么？

“红了樱桃，绿了芭蕉”全诗如下：

一片春愁待酒浇。江上舟摇。楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘。雨又萧萧。

何日归家洗客袍。银字笙调。心字香烧。流光容易把人抛。红了樱桃。绿了芭蕉。

译文：

船在吴江上飘摇，我满怀羁旅的春愁，看到岸上酒帘子在飘摇，招揽客人，便产生了借酒消愁的愿望。船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥，也没有好心情欣赏，眼前是风又飘飘，雨又萧萧实在令人烦恼。

哪一天能回家洗客袍，结束客游劳顿的生活呢？哪一天能和家人团聚在一起，调弄镶有银字的笙，点燃熏炉里心字形的盘香？春光容易流逝，使人追赶不上，樱桃才红熟，芭蕉又绿了，春去夏又到。

出处：宋·蒋捷《一剪梅·舟过吴江》

《一剪梅·舟过吴江》的白描手法

《一剪梅·舟过吴江》中的白描主要表现为自然、朴实的描写手法。上片主要写舟过吴江之景，下片集中表达其感受。词人写景用白描笔法，把景物简单地描绘出来，写思乡则以具体的叙述来表达，都写得极平实、简约。

但其中字字句句都蕴含感情：摇荡的小舟是漂泊已久的词人的具体生活状态；楼中飘动的酒旗，写出渴望以酒浇愁的心情；脱去漂泊衣装的期盼，写出对流离生活的厌倦；调笙和燃香写出对安稳生活的怀念和向往；樱桃和芭蕉表示时光的流逝。这些浓厚的感情被有意无意地包裹在浅淡的文字中，显得多么自然，又多么深沉。