组织观看电影《八步沙》观后感

组织观看电影《八步沙》观后感5篇

沙尘暴实时轨迹(沙尘暴实时跟踪)

沙尘暴实时轨迹(沙尘暴实时跟踪)

《八步沙》使典型所具有的榜样的力量、意义和这一题材的时代重量得以彰显，也使影片具备了厚重的思想和精神力度。下面是我整理的组织观看电影《八步沙》观后感，希望能够帮助到大家。

组织观看电影《八步沙》观后感1

近日，甘肃本土电影《八步沙》在2021年金鸡百花电影节暨第34届电影金鸡奖评选中，获中小成本故事片和男配角(刘培清饰高岭贤)两项提名，并在电影节开幕式暨提名者表彰仪式上受到表彰。此外，该片还入选电影数字节目管理中心组织开展的“喜迎 全国公益电影‘时代楷模’主题影片展映活动”影片，将在全国展映。

这部由电影频道节目中心和我省联合出品，以“时代楷模”古浪县八步沙“六老汉”三代人治沙造林先进群体为生活原型创作的电影故事片，到底有着怎样的艺术特色?其获奖和展映，对于甘肃电影发展的意义何在?我们特邀该片总策划张家昌、导演旭泽、演员刘培清、制片人潘红阳等主创人员和甘肃宣传部电影处处长杨婧、甘肃省电影家协会常务刘晓丽等一起来。

最打动人的是真实

记者：中小成本电影是电影金字塔的基础，占据电影年产量的绝大多数。自2011年电影金鸡奖设置中小成本故事片奖以来，这一奖项角逐激烈，佳片云集，充分展现了电影生产活力和创作实力。您认为电影《八步沙》从众多中小成本电影中脱颖而出的原因是什么?

刘晓丽：2021年我国生产电影740部，其中绝大多数是中小成本投资规模。电影《八步沙》脱颖而出，首先得益于题材的选取。甘肃风行影视文化有限公司敏锐地捕捉到了八步沙“六老汉”三代人治沙造林先进群体在新时代的楷模和意义，精心策划选题。一如他们过去近十年间以感动人物王万青为原型创作拍摄的《甘南情歌》、以普通家庭丢失并找寻价值不菲的人工耳蜗的真实故事为原型创作拍摄《耳蜗》等影片一样。此次的选题依然坚守立场，坚持以为中心的创作导向，用电影作品表现陇原的艰苦奋斗和喜怒哀乐，表达对拼搏者的深情褒扬。同时，还得益于主创团队精益求精的创作态度，通过对每个创作环节的精打细磨，保证了影片较高的质量和完成度，成功塑造出代表时代精神的人物形象。

杨婧：中小成本电影要想成功，要从如何讲好故事、塑造好饱满有感染力的人物形象等进行深入挖掘，电影《八步沙》正是这样的典型。《八步沙》最打动人的是真实，人物真实——人物形象鲜活饱满，故事真实——故事情节跌宕起伏，场景真实——漫天沙尘肆无忌惮，尤其是影片在人物塑造上注重立体化与对人物的全面把握，在冲突当中表现人物的挣扎、努力、勇敢和奋斗等，使人物形象丰满，使作品的表现力更加充沛，直击人心。影片真实的银幕呈现给予观众强烈的视觉冲击和心灵震撼，让观众对人物的奋斗精神由衷敬佩。

以敬畏之心看待人物

记者：对于现实主义创作而言，如何深入生活挖掘素材，并在尊重事实的基础上进行艺术构思、素材提炼和人物塑造是关键的一环，请您谈谈这部作品的艺术创意。

张家昌：首先，影片有着自己对题材、思想、格调的追求，以讴歌时代和为己任。题材问题，从理论上可以说“不在于写什么，而在于怎样写”，但以时代之变、之进、之呼的要求来衡量，则显然是有轻重缓急之分的。新时代，新理念，时代楷模，英雄人物，这样的题材所焕发的大光辉，会使我们的作品充溢阳光、向上的禀赋，汇入时代和崭新的精神气象。其次，影片着力于艺术转换、艺术创新。影片从内容到形式自觉跟踪观念更新、观众审美流变。《八步沙》着力于揭示人物的先进性与人性的丰富性之间的关系，加强更具感染力的人性视角;着力于使人物接地气、有生气，在其自身的性格逻辑、成长逻辑中完成自己，使他们不是广谱的、冷冰冰的“先进人物”，而是可信、可亲、可敬和可相握相拥的人、朋友、榜样。写事，影片编导着力于从深入的采访体验中，从生活的原生态、情节的初始状态、细节的泥土气息中，披沙沥金，提炼构思新奇跌宕的情节细节。在影片的摄制中，以精致灵动的高质量的镜头语言、影像拼接，确保作品的电影气质不输于那些“大制作”。

旭泽：怎么表现农民与土地的关系，通过不一样的影像达到“视觉的经典”是我们必须做到的，但即便如此，也只是其中一个层面，如果我们的电影能让人进入一个思考的空间，我觉得才是影片更高目标所在。那么，这种表现的力量在哪?我看过沈从文先生的《从文自传》就感觉天地非常大，人非常渺小，但，人的美感就在其中，很像我在沙漠里看到这些农民的感受，由此我找到了一种路径，“以敬畏的心情看待这些人物”，这是一个非常重要的前提，也是决定这部电影是否真正具有震撼人心力量的基础。

说到农民，这是一部关于农民的主题。首先，用最熟悉的时代印记或事，慢慢勾起观众普遍存在的情感共鸣。每一个人都能直接或间接地理解20世纪九十年代改革发展中，那个渴望外面世界却又在内心对故乡不舍的第二代治沙人高远，理解他的悸动与迷茫、彷徨与选择。

那个年代，在风沙与贫穷的环境中，火车这个意向连接着八步沙与外面的世界，在铁轨的尽头，也许就有人物梦寐以求的生活。少年时期，其实高远对他的家乡并不理解，不理解故乡的含义，但当他选择离开故乡，到了大城市，他才心念他的家乡，并开始理解家乡的人和事，理解他的父亲和伙伴，理解八步沙的贫穷，所以在他心里真正获得——恰恰是因为离开了故乡，才看清他与那片土地的关系，这个辩证关系是肯定的。

在经历了黑沙暴后，高远回到八步沙并决心继承父亲的遗志，改变家乡的土地面貌，这个决定似乎来得迟了一点，但这才是一个土小子成长蜕变的轨迹，最终他再一次听从了自己内心的召唤，扎扎实实地回到家乡，埋头于治沙。这个转变的过程是一个人心灵的写照。我们基于此搭建这个人物的内在张力。以平实的视角，极尽客观地呈现“六老汉”三代人真实的生存状态、青年与父辈的关系，在看似平常的生活图景中，给予他们性格上立体化的塑造。

拍摄过程是一次心灵洗礼

记者：电影创作是一场艰辛的文化创造，而制作成本也往往制约着影片品质的呈现。本片从创作摄制到最终与观众见面历时长达两年半时间，尤其是摄制，在沙漠里温度的七八月份进行，给剧组带来了不同寻常的挑战。请您谈谈剧组如何克服困难，以有限的制作成本保证影片品质的化。

潘红阳：八步沙今天已是无边绿色，但为了还原未治理前的场景，特别是真实还原那场曾给当地群众带来灾难的黑沙暴，我们把取景地设置到了深入腾格里沙漠近百里的地方。剧组多方打听，联系租到了两台飓风机，用加重货运汽车千里迢迢从长春搬运至甘肃武威古浪县，再用吊车、加长平板货车运往沙漠深处。沙漠里没有路，沙丘松软无法行车，开进去的车辆都会不同程度地下陷，我们每天工作时间的大部分都在搬运设备、救援被陷车辆。大车运输太难，只好租用当地的四驱皮卡车来回运送设备。

所有演职人员都是每次步行一个多小时才能到达拍摄地点。飓风机的风力和直升机螺旋桨的风力一样，人是无法靠近的。狂沙吹到演员的脸上刺痛，剧组买来上百袋麸子皮掺在沙子中进行拍摄。演员刘培清在拍摄中，有一场被沙尘暴吹倒的戏，我们在监视器前观看，发现他在不停地张嘴，起初都认为他在表演，后来感觉不对，停机赶紧跑过去才发现，他被飓风机吹得都要窒息了，嘴里满是沙子，耳朵都被沙子堵了，好几天听不到声音。

正是这种拍摄中的艰难，让我们真正体会到治沙人面对困难不低头、敢把沙漠变绿洲的决心和勇气。这次拍摄对剧组人员是一次磨练成长、一次心灵的洗涤。风沙肆虐，生存艰难，但是人的力量占了;生存的困境，恰恰改变了生存者的世界观。这就是治沙人的特质，是劳动者本身的一种美，它让我们感知一代代治沙人愚公移山般的伟大壮举，看到的力量。我们能用电影表现、颂扬这一切，是电影人的使命和荣幸!

记者：有别于一般的艺术呈现，电影《八步沙》将“六老汉”治沙造林壮举置于故事发展背景，而将前景聚焦于八步沙第二代治沙人的成长和转变，在两代人的碰撞与相互认同之中，以朴实无华的演绎、近似白描的艺术手法，抒写治沙人的精神气质和高贵品格，给人一种扑面而来的真实感、亲切感。请您谈谈影片中的角色塑造。

刘培清：电影《八步沙》是一曲时代楷模的艺术颂歌。我在影片中饰演的是代治沙人高岭贤。为演好这一角色，我认真反复阅读剧本，实地参观考察，接触当地治沙人，并亲身体验还原当时恶劣环境下的治沙场景，深深体会到了治沙人的艰辛，被他们的坚韧拼搏精神所感动。同时，也让我更加坚定了无论条件多么艰苦，一定要塑造出一个接地气、有血有肉、执拗、坚韧、不屈不挠的高岭贤。

以声音辅助电影叙事

记者：电影的核心在于通过跌宕起伏的矛盾冲突讲述故事，一般来说，人与自然的冲突比人与人之间的冲突更难进行影像呈现。然而，本片中的人与自然对抗，不仅营造出强烈的环境氛围，更推动了故事的转折发展。请您谈谈本片对于电影叙事的探索和创新。

旭泽：片中所有风暴灾难的拍摄基本上都是实拍的，很少用到。我们注重的就是真实的视听感受，那么听觉上是有很大空间可以发挥的，它是对视觉效果的最有效辅助。我在声音的整体上有一个结构性的设计，比如一个元素——风沙声，这个声音很突出，而且一直出现，几乎贯穿整个故事，它有非常大的结构性作用。那种呼号的风，那种干旱的概念，是我一直在构思的;还有沙粒落下的瞬间，沙粒打在人脸上的声音，外景强烈的干旱感，内景里窗子、桌椅、碗筷落满沙粒的声音给人带来的感受。影片前半部分几次风沙，风声很猛烈，当地人称之为“老毛黄风”!将这种风沙运用在其中，人物对话分成几次与现在时的段落交叉剪辑，每一段的风声时大时小，会给观众一种时间在暗自变化的感觉。尤其影片后段黑风暴的来临，那是近乎毁灭性的，而我们要通过所有被风掀动的物体，植物、房顶、窗子、农具等，来延续这种气氛，呈现对人们造成伤害的程度，把它放置在叙事结构里。

在这部电影里我常常用声音去表现人物的心理活动，不完全是为了写实，更多营造的是一个现实的空间。主人公高远的内心世界里所有细微的变化，他的快乐、恐惧、愤怒等，我们基于现实空间所创造出的声音，就会有偏心理化的处理，即对照叙事的节奏和演员的表演来突出一些声音。他与父亲微妙的感情、与伙伴们的碰撞，特别是人物之间的心理状态和关系，我喜欢用声音去表达。有些声音可以奠定整场戏的情绪，既创造一种独特的感受，又辅助了电影的叙事。这部电影还是在老老实实地讲故事，在这基础上，我们对声音的创作是做了大量探索和尝试的。如何用声音辅助视觉，用声音帮助叙事，是这部影片的创作重点。如果说创新，这大概算是《八步沙》的创作理念吧。

现实生活是美学的灵魂

记者：作为一部西部题材类型作品，电影《八步沙》以细腻的笔触描绘了20世纪九十年代腾格里沙漠边缘的人文环境和自然生态，成为影片一个突出的亮点。请您谈谈本片的美学风格。

刘晓丽：影片开场是俯拍的黄沙漫漫的大远景，一个蚂蚁一样的人影在漫无边际的沙脊上艰难移动，刹那间，人与自然抗争共存的传统西部电影美学特征扑面而来。导演采用大量的生活实景和自然光效营造了影片的空间真实和客观真实，服化道对故事发生的年代和场景进行了高度还原，演员用朴实的表演效果精准塑造了人物形象和人物性格，整部影片体现着主创对现实主义美学风格的不懈追求。

旭泽：这个问题比较抽象，表现这样微观而宏大的叙事，表现这样的精神，仅靠照搬以往农村电影的影像风格是不够的。这样会使电影落入俗套。美学是高于生活的，但现实生活是美学的灵魂，是基础，虽然电影的本质是对现实生活的提炼，但用影像来表现一部电影的气质，实际上还是一件非常艰难的事情。怎么去表现人与环境的斗争，怎么去表现空间与人之间的关系，怎么去表现朴素，怎么去表现力量，还有农民赖以生存的沙漠，壮美与残酷并存的环境，这样一群人，虽然在辽阔的沙漠上非常渺小，但倔强的他们与沙漠形成了一种浑然天成的美、一种魅力、一种风格!记录农民的真情实感，这是更高的维度，我们发现并通过镜头或光与角色产生情感上的联系，是我们秉承的创作理念。

组织观看电影《八步沙》观后感2

拥有40年奋斗史的古浪县八步沙“六老汉”三代人治沙造林先进群体，可以说是一个跨世纪的先进典型。电影《八步沙》使这一典型所具有的榜样的力量、意义和这一题材的时代重量得以彰显，也使影片具备了厚重的思想和精神力度。

为了充分使用好这一优质题材，同时因生活原型的高知名度给创作可能带来的某些局限，影片的编导着力对生活素材进行了深入挖掘研究。他们通过采访，认真占有、思索先进典型已广为人知的事迹材料，同时更注重亲身深入体验发掘，寻求新的更深广的素材。他们不仅仅将生活原型作为采访对象，更结为朋友，交心、交情，激动时，导演甚至和八步场郭万刚场长一起趴伏在沙滩上，交流对沙漠、对沙漠中的草木的滚烫情感。主人公们对土地、哪怕是黄沙漫漫的土地，那种深入血脉、骨髓的爱;那种面对风沙进逼不是认输、逃避，而是选择抗争、治理、主宰自己命运的勇气;那种对美好人生、生命尊严的守望，成为影片内在的精气神。

在构思创作中，影片着力避免概念化、脸谱化、宣传腔，写故事简单复述等问题，同时也注意避免任意夸张、编造，拒绝效颦魔幻化或传奇化或娱乐化。影片还力避因袭同题材各类文艺作品的思路、手法，着力从已知和新知的大量素材中分析、筛选出更适于电影化表达的元素，以踏实的心态、扎实的劳动，营造具有自己独特风格的电影世界。影片精选，以“六老汉”三代人先进群体链中的第二代人为中心，用心进行艺术创造。

塑造鲜活立体的人物。影片真实揭示人物的先进性与人性的丰富性之间的关系，以更具感染力的人性视角，真实地表现父与子的“代”，浓墨重彩描述以主人公为代表的第二代人的成长过程，直抵心灵地表现其在命运诉求和现实困境间的求索，在逃离与坚守的漩涡中的挣扎、抉择，以及爱情与理想的纠结等，使人物接地气、有生气、有筋骨血肉，在其自身的性格逻辑、成长逻辑中完成自己，最终实现自我超越，担当对父辈、对家乡、对和时代的，成长为八步沙的新一代“扛锹人”。塑造出可信、可亲、可敬和可相握相拥的榜样、朋友，以艺术的真实抵达生活的典型性真实。

讲述曲折跌宕的故事。影片依据对八步沙人奋斗史的悉心了解和感同身受的体悟，围绕八步沙的生活体验、生活发现、生活积累，遵循“大事不虚、小事不拘”原则，将呼之欲出的情节、细节付诸创造性的讲述。是先进事迹，却不是简单、浅表的罗列，不是只有坚定没有犹豫、只有前进没有彷徨、只有成功没有失落，而是从生活的原生态、情节的初始状态、细节的泥土气息，披沙拣金，精心提炼，艺术构思而出。生活的酸甜苦辣，命运的起伏升沉，人与人的心灵冲撞与融通，人与自然的较量与协调，一一转化为丰满、曲折、精彩的故事，让观众的心弦在看似没有刀光剑影、石破天惊的平静中无声地被一弦弦拨动、震颤。

营造极具观赏性的可视化影像。影片发挥电影新科技手段，让自上世纪80年代到今天的时代流变，风沙线上黑风暴、防风林、绿洲田园、多种多样的沙生植物等生态景观，河西走廊上武威特别是古浪的山川胜景和浓郁的民风民俗，逼真呈现，效果强烈。特别是对于一场遮天蔽日的沙尘暴，以声、光、多场景全力营造而成的冲击力，可谓既有视觉冲击力又震撼心灵!

《八步沙》是一部具有艺术深度的现实题材影片，为以英模为生活原型进行电影创作提供了新的经验。

组织观看电影《八步沙》观后感3

“要学那泰山顶上一青松，挺然屹立傲苍穹，八千里风暴吹不倒，九千个雷霆也难轰，六个尕老汉，要成为十八颗青松!”剧终这段经典唱词，成为六老汉三代人“当代愚公”精神最真实的写照。长约三分钟的掌声和叫好声，表达了观众对这部话剧的喜欢和对六位主演及全体演职人员的致敬。

甘肃原创话剧《八步沙》于7月6日结束了在天桥剧场的晋京献礼演出之后，剧组全体人员载誉归来，于7月13日晚在甘肃大剧院为家乡进行汇报演出。

宣传部副，省文旅厅组、陈卫中等，和现场观众一起观看演出。7月14日晚，该剧将在甘肃大剧院继续演出一场。

“这部话剧演的太真实、太感人了，演员把六老汉的精神演绎的特别到位。应该让更多年轻人了解他们的事迹，学习他们的精神。”62岁的观众苏女士说到。

来自七里河崔家崖小学四年级的王悦诚同学，认真看完了演出，激动地跟妈妈分享着观后感。因为恰好是武威古浪人，经常听家人讲起六老汉治沙的故事，所以表示对剧中的故事感触更深。“他们的事迹让我很感动，们艰苦奋斗、坚韧不拔的毅力值得我们学习。我觉得，多多种树、保护环境是我们这代人必须做的事情。”王悦诚同学说。

就像他们所说，众多观众为这部话剧写实的风格、老艺术家精湛的演技、跌宕起伏的剧情、富有武威特色的唱腔、极具当地韵味的台词、考究而富有年代感的服装道具等等演出细节所震撼，演出时不停地响起热烈的掌声。

话剧《八步沙》由甘肃省话剧院以“时代楷模”——古浪县八步场“六老汉”三代人先进群体治沙造林的真实故事为素材创排，由表演艺术家康爱石、祁宝泉、常贵顺等老艺术家领衔主演，生动诠释了 “困难面前不低头、敢把沙漠变绿洲”的“八步沙”精神，展现了“六老汉”质朴坚韧的当代愚公风骨，铸就了一座时代楷模的不朽丰碑。

这部由甘肃省重点打造的原创话剧，于今年5月在兰州催泪首演。今年3月，被、文旅部、文联列为“庆祝成立100舞台艺术作品展演”50部晋京展演剧目之一。

组织观看电影《八步沙》观后感4

以甘肃省古浪县八步场“六老汉”三代人治沙造林先进群体为原型的电影故事片《八步沙》，入选“时代楷模”主题作品展播，正在各大播出平台与观众见面。该片不仅体现了当下甘肃本土电影的时代风貌，彰显出奋斗者的精气神。同时，与同类题材电影相比，该片在诸多方面实现了类型的新拓展和新突破。

首先，影片塑造和表现的是一群典型的当代英雄、时代楷模群像。面对具有高知名度、美誉度的表现对象，如何进行恰如其分的艺术塑造，是作品成功的关键。影片编导坚持以真实为基准，一开始就明确了现实主义的创作路径。他们通过采访、调研，充分对人物事迹和生活素材进行深入挖掘，同时，亲身体验八步沙人的生存环境、生活习俗和思维精神，着力真实还原八步场“六老汉”三代人治沙的精神内核。影片中“六老汉”及其子女乃至八步沙的普通农民、劳动者们一个个被塑造得真实、可信、可爱、动人，他们是从生活的泥土里面生长出来的鲜活形象，发出的是之声、抒出的是之怀。影片把更多的关注点投向当下的现实和榜样人物，这无疑是对电影现实主义传统的积极继承与生发，对影视弘扬现实主义精神、书写新时代故事具有极大的价值和意义。

其次，《八步沙》不仅以真实的楷模群像打动人心，在作品的电影化再造和艺术呈现上也精益求精，追求突破和创新。影片将叙事技巧、影像表达与核心价值观的彰显高度融合，产生了强烈的艺术感染力。电影叙事结构打破传统同类题材单线推进的线索设置，围绕着治沙造林故事内核，同时展开多条故事线索，各线索既遵循内在的叙事逻辑，同时又相互缠绕纠葛，形成一个立体、严密的故事实体。电影的叙事视角聚焦于“第二代治沙人”，虽然治沙的伟业与壮举始于他们的父辈——代治沙人，但影片选择以年轻一代作为叙事中心进行艺术创作，这样的处理方式使得故事在父子两辈人的思想观念、认知异和行为冲突中展开，情节矛盾更为集中、跌宕。影片着重表现了以高远为核心的第二代治沙人的成长，细腻地将年轻一代人“治沙”之路上的心理状态、情绪波动、思想转变呈现于银幕之上，他们的困惑、犹豫、矛盾、彷徨和挣扎表现得深刻而又生动。电影中展现出来的青春之痛与成长烦恼也很容易赢得年轻观众的情感共鸣和价值认同。

此外，《八步沙》的影像表达也极具视听性和观赏性。影片利用新科技手段和后期制作包装，将河西走廊一带的沙漠戈壁、绿洲田园等奇特的地理风貌进行了全景式的展现。既有广角镜头之下，腾格里沙漠辉煌壮丽的视觉奇观，也有蒙太奇镜头组合中，黑沙暴肆虐之后的惨烈景象，将人与自然之间的博弈表达得淋漓透彻。影片中音乐、音响、声效配合度也较高，剧中不时闪现的流行音乐、秦腔、三弦曲调不仅交代、暗合了电影的时代背景，同时也展现出鲜明的地域文化特色。影片镜头语言的运用细腻传神，特别是在父子两代人物性格和身份的塑造表现上，大量特写镜头的使用，让观众看到以高老汉为核心的老一代治沙人的悲苦、倔强和执拗;以高远为核心的新一代年轻人的困惑、纠结和挣扎。此外，影片的画面构图也具有强烈的造型感。“六老汉”上身，在沙梁之上肩扛、手扶铁锹的定格画面充满了力量和视觉冲击力，彰显出八步沙人誓与风沙抗争到底的坚强决心和顽强信念。

八步场“六老汉”三代人扎根荒漠，守护绿色的故事，其主题底色不仅是对当代治沙愚公的赞扬，也是对八步沙人，乃至一切劳动者执着坚定、敢于担当、乐于奉献、甘于拼搏精神的生动诠释。影片将一个治沙的典型故事放置在大时代的洪流下进行关照，赋予原有故事精神以强烈的时代感、立体度和丰富性。

组织观看电影《八步沙》观后感5

年初的一场春雪，让八步沙银装素裹。古浪县八步场场长郭万刚扛起铁锨进了沙漠。沿路的草方格被积雪藏得严严实实，梭梭树上挂着的雪花随风摇曳。

呼出一团寒气，留下一道脚印，已经古稀之年的治沙人有些吃力。终于到达眼窝子沙治沙点，郭万刚重重地把铁锨沙地。“这场雪下得很及时，给八步沙带来了好墒情，今年压沙不愁水了。”他望着远方，思绪万千。

八步沙位于古浪县土门镇境内，是腾格里沙漠南部边缘向南凸出的一片沙漠。过去，受环境影响，当地村民一直过着“沙进人退”的生活，耕地民宅等一步步被沙漠蚕食，生存面临极大考验。40年来，以“六老汉”为代表的八步场三代职工矢志不渝、拼搏奉献，接续奋斗，持之以恒推进治沙造林，建成了一条南北长10公里、东西宽8公里的防风固沙绿色长廊，使八步沙7.5万亩荒漠得到治理，近12万亩农田得到保护。

“六老汉”守住的不仅是一座座村庄、一片片耕地，更是守住了世世代代生活在这片土地上的人们对美好生活的希望。

“在这里生活了大半辈子，都是在风沙中度过，从来没有想到有朝一日能在八步沙种上庄稼。”在土门镇台子村支部王兴录的记忆中，过去每当大风天，台子村就被风沙笼罩，庄稼地年年都被沙埋，流动沙丘离村子越来越近。

从防沙治沙、植树造林到培育沙产业、发展生态经济，八步场治沙人因地制宜、不断探索，坚持运用科学方法治沙造林，创出了一条“以农促林、以副养林、农林并举、科学发展”的生存发展之路。如今的八步沙，树绿花红、郁郁葱葱，特别是近几年节水设施农业发展，让当地老在生态保护和致富中获得了“双赢”。

“现在村上很多人都会参与林场压沙，大家相信，只要共同努力，环境会越来越好，日子越过越红火。”王兴录说。

新年新打算。“今年林场完成压沙2.5万亩，用3到5年时间，把古浪县剩余的沙化土地治理好，让群众过上安居乐业、山清水秀的好日子。”郭万刚语气坚定。

内蒙古沙尘暴从哪里来的

内蒙古的沙尘暴起源于。

沙尘天气的成因主要在于动力因素与下垫面因素。动力方面，春季天气渐暖，冷暖空气活动频繁且对峙剧烈，造成北方多大风天气，有利于沙尘的起沙及向下游地区输送。下垫面方面，春季升温后，地表解冻，地表疏松的浮土容易被大风卷扬到空中。

内蒙古沙尘天气过程起源于与我国内蒙古中西部，南部的沙尘在途经我国北方干旱半干旱地区时，沿途沙尘得到补充，强度逐渐会进一步增强。自2000年以来，沙尘天气影响我国内蒙古地区总体呈现减少的趋势。但是，沙尘频次的多寡除了与中高纬度大气环流有直接联系，还与地表植被、土壤水分、积雪覆盖等因素均有密切关系。

沙尘暴的治理措施

1、减少对自然资源掠夺式的开发，自然生态环境的破坏造成了土地沙漠化加剧，为沙尘暴的形成提供了物资和来源。

2、恢复、增加和保护林草植被，通过退耕还林还草来改变地表植被，因地制宜制定防护措施，严禁过度放牧，对牧业实行舍饲圈养，封山育林，维护区域良性生态平衡。

3、建立完善的沙尘暴天气监测预警系统，加强沙尘暴的发生、危害与人类活动的关系的科普宣传，对沙尘暴的发生发展进行实时的、连续的、综合的跟踪与监测，及时的更新改进防御对策。

激光雷达的分类

激光雷达按功能可以分为几类：

激光雷达，是以发射激光束探测目标的位置、速度等特征量的雷达系统。其工作原理是向目标发射探测信号(激光束),然后将接收到的从目标反射回来的信号(目标回波)与发射信号进行比较,作适当处理后,就可获得目标的有关信息,如目标距离、方位、高度、速度、姿态、甚至形状等参数,从而对飞机、等目标进行探测、跟踪和识别。它由激光发射机、光学接收机、转台和信息处理系统等组成，激光器将电脉冲变成光脉冲发射出去，光接收机再把从目标反射回来的光脉冲还原成电脉冲，送到显示器。

分类

激光雷达按工作方式可分为脉冲激光雷达和连续波激光雷达，根据探测技术的不同，可以分为：直接探测型激光雷达和相干探测型激光雷达，按应用范围可分为：靶场测量激光雷达（武器实验测量）火控激光雷达（控制射击武器自动实施瞄准与发射）跟踪识别激光雷达（制导、侦查、预警、水下目标探测），激光雷达（航天器交汇对接、障碍物回避）、大气测量激光雷达（云层高度、大气能见度、风速、大气中物质的成分和含量）。激光雷达的主要应用于跟踪，成像制导，三维视觉系统，测风，大气环境监测，主动遥感等方向。

用途

激光扫描方法不仅是军内获取三维地理信息的主要途径，而且通过该途径获取的数据成果也被广泛应用于资源勘探、城市规划、农业开发、水利工程、土地利用、环境监测、交通通讯、防震减灾及重点建设项目等方面，为国民经济、发展和科学研究提供了极为重要的原始资料，并取得了显著的经济效益，展示出良好的应用前景。低机载LIDAR地面三维数据获取方法与传统的测量方法相比，具有生产数据外业成本低及后处理成本的优点。广大用户急需低成本、高密集、快速度、高精度的数字高程数据或数字表面数据，机载LIDAR技术正好满足这个需求，因而它成为各种测量应用中深受欢迎的一个高新技术。

快速获取高精度的数字高程数据或数字表面数据是机载LIDAR技术在许多领域的广泛应用的前提，因此，开展机载LIDAR数据精度的研究具有非常重要的理论价值和现实意义。在这一背景下，国内外学者对提高机载LIDAR数据精度做了大量研究。

激光雷达是一种工作在从到紫外光谱段的雷达系统，其原理和构造与激光测距仪极为相似。科学家把利用激光脉冲进行探测的称为脉冲激光雷达，把利用连续波激光束进行探测的称为连续波激光雷达。激光雷达的作用是能测量目标位置（距离和角度）、运动状态（速度、振动和姿态）和形状，探测、识别、分辨和跟踪目标。经过多年努力，科学家们已研制出火控激光雷达、侦测激光雷达、制导激光雷达、靶场测量激光雷达、导航激光雷达等。

由于飞行作业是激光雷达航测成图的道工序，它为后续内业数据处理提供直接起算数据。按照测量误原理和制定“规范”的基本原则，都要求前一工序的成果所包含的误，对后一工序的影响应为最小。因此，通过研究机载激光雷达作业流程，优化设计作业方案来提高数据质量，是非常有意义的。

一、激光雷达按功能分类：

激光测距雷达：通过对被测物体发射激光光束，并接收该激光光束的反射波，记录该时间，来确定被测物体与测试点的距离。

激光测速雷达：对物体移动速度的测量，通过对被测物体进行两次有特定时间间隔的激光测距，从而得到该被测物体的移动速度。

激光成像雷达：可用于探测和跟踪目标、获得目标方位及速度信息等。它能够完成普通雷达所不能完成的任务，如探测潜艇、水雷、隐藏的军事目标等等。在军事、航空航天、工业和医学领域被广泛应用。

大气探测激光雷达：主要是用来探测大气中的分子、烟雾的密度、温度、风速、风向及大气中水蒸气的浓度的，以达到对大气环境进行监测及对暴风雨、沙尘暴等灾害性天气进行预报的目的。

跟踪雷达：可以连续的去跟踪一个目标，并测量该目标的坐标，提供目标的运动轨迹。

二、按工作介质分类：固体激光雷达、气体激光雷达、半导体激光雷达

三、按线数分类：

1.单线激光雷达

单线激光雷达主要用于规避障碍物，其扫描速度快、分辨率强、可靠性高。由于单线激光雷达比多线和3D激光雷达在角频率和灵敏度反映更加快捷，所以，在测试周围障碍物的距离和精度上都更加精 确。但是，单线雷达只能平面式扫描，不能测量物体高度，有一定局限性。当前主要应用于服务机器人身上，如我们常见的扫地机器人。

2.多线激光雷达

多线激光雷达主要应用于汽车的雷达成像，相比单线激光雷达在维度提升和场景还原上有了质的改变，可以识别物体的高度信息。多线激光雷达常规是2.5D，而且可以做到3D。目前在市场上推出的主要有 4线、8线、16 线、32 线和 64 线。但价格高昂，大多车企不会选用。

唐山现巨型龙卷风？回应：是尘卷风非龙卷风

近日，一段关于唐山龙卷风的视频引发大家热议。从视频中，可以看到所谓的“龙卷风”体型非常大，确实有点像龙卷风的模样。但事实上，唐山真的现巨型龙卷风了吗？对此，回应进行了回应。据人员表示，这是尘卷风非龙卷风。那么，具体什么是尘卷风呢？一起来了解。

唐山现巨型龙卷风？回应：是尘卷风非龙卷风

龙卷风

5月16日，河北唐山。有网友发视频称，迁西县出现龙卷风。对此，迁西县表示者，是尘卷风非龙卷风，尘卷风通常范围小、破坏力有限。

尘卷风是由于地面受局部强烈增温，在近地面气层中产生的一种尺度很小的旋风。它可以把尘土和一些轻小物体卷扬到空中，形成一个小尘柱，其直径在几米左右，持续时间只有几分钟。

“尘卷风”一般出现在陆地，多见于草地、沙漠等地方，范围通常很小，破坏力有限。

如何形成？

地面受热不均匀使有些特定地点地温会高于周边，加热地表附近空气，引发局地暖空气上升，暖空气在上升过程中旋转。由于地转偏向力作用，我国尘卷风较大概率是逆时针旋转，由于尘卷风范围很小，地转偏向力作用并不强，因此，也可以发生顺时针旋转的尘卷风。街角、角落、楼群这些特殊地形也可能导致原本正常的风激烈旋转起来。

此外，沙漠是尘卷风的多发地。沙漠中超高的地表温度、充足的尘土来源常常让尘卷风拥有沙尘暴的气势，超过12级台风的风力，有时达到一栋大楼的体积。人或车遇上沙漠中的尘卷风都很容易受伤、迷路、甚至被埋。

尘卷风

特点：

尘卷风是一种类兰金涡，旋转速度和压力的分布具有兰金组合涡的特点；在成熟阶段，尘卷风的详细结构可以粗略地分为4个区域：地面附近的气流汇聚区域、柱状的涡核区域、旋风与地面作用形成的转角风区域以及涡核外部的外围气流区域。转角区域可以细分为两个子区域：外围的方位角风区域（在该区域，上升气流运动方向与轴线之间有一定的夹角，称为方位角）和中心的下沉停滞气流区域。

尘卷风中心的低压和急速的上升气流可使大量沙尘扬起，不同直径的沙尘颗粒在尘卷风的作用下运动轨迹不同，因此卷起不同大小沙尘的尘卷风的外形也是不同的。

关于龙卷风：

龙卷风

龙卷风是发生于直展云系（cumuliform clouds）底部和下垫面之间的直立空管状旋转气流，是一类局地尺度的剧烈天气现象。龙卷风可见于热带和温带地区，包括美洲内陆、澳洲西部、印度半岛东北部等。龙卷风的季节性较弱，春季、夏季、秋季均可发生 。

按形态和产生环境，龙卷风可以分为多涡旋龙卷、陆龙卷（landspout）、水龙卷（waterspout）等。龙卷风在观测上表现为狭长的漏斗云（funnel cloud）或类似形态的尘土/水柱。龙卷风的风速通常在30至130 米每秒，直径小于2 公里，活动范围在0至25 公里不等，持续时间在10分钟左右，强度按增强的藤田级数（Enhanced Fujita scale, EF）可分为5个等级。尘卷风和火龙卷是与龙卷风相近的旋风（whirlwind），但不属于龙卷风 。

龙卷风的产生条件包括近地面的风切变、垂直运动和不稳定能量。雷暴是能够满足以上条件的理想环境，也是引发龙卷风的主要原因，其中由超级单体（supercell）引发的龙卷被称为超级单体龙卷（supercell tornado），其它情形被称为非超级单体龙卷（nonsupercell tornado）。超级单体龙卷占龙卷风个例总数的80%，其强度和发展规模通常大于非超级单体龙卷。

龙卷风是一类气象灾害，现代天气预报可以通过高频率观测对龙卷风进行预警，但对预报经验有较高要求。此外一些地区也对龙卷风进行人工观测和数据收集，即“风暴（storm spotting）”项目。

沙尘是什么意思

沙尘的意思是空中扬起的细沙粒和尘土。

沙尘暴指强风将地面大量尘沙卷入空中使空气特别浑浊，水平能见度低于1公里的天气现象。沙尘暴形成需具备地面上的沙尘物质、大风和不稳定的空气状态等条件。沙尘暴可造成房屋倒塌、交通供电受阻或中断、火灾、人畜伤亡等，并污染自然环境，破坏作物生长。

现象：利用CALIOP/CALIPSO以及OMI/Aura卫星资料，结合HYSPLIT后向轨迹模式，分析了2009、2010、2011年4月下旬西北3次沙尘暴过程中高空流场分布、沙尘气溶胶的垂直分布以及输送气流轨迹。

蒙古气旋和冷锋是导致沙尘天气的主要系统，在对流层的中下层区域，沙尘气溶胶在混合型天气系统下主要分布在0~7000米，自西向东移动;在纯冷锋型天气系统下，沙尘气溶胶则主要分布在0~4000米，自西向东南移动;两种天气系统在发展最强烈时，沙尘气溶胶的垂直分布高度均在3000米以上，退偏振比为0.5左右，双波信号比为1.0以上；

在沙尘天气减弱时，沙尘气溶胶的垂直分布高度在0~2000米，退偏振比为0.3，双波信号比为0.8左右。混合型天气沙尘气溶胶主要垂直分布高度为3000~7000米，较纯冷锋型沙尘粒子高。

泰山有沙尘暴吗现在

题主是否想询问“泰山有沙尘暴吗2023年4月3日”？没有。通过泰安市发布的实时天气报告得知，2023年4月3日泰安市没有沙尘暴等恶劣天气，说明了位于泰安市的泰山同样没有恶劣天气。泰山，又名岱山、岱宗、岱岳、东岳、泰岳，为五岳之首。