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气球卡通素材(气球卡通素材高清)

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1、最直截了当的“新”是“旧京山”（San Fransokyo），电影里那个奇异迷幻的故事时空的建立——东京涉谷区那些闪耀着巨大LED屏幕的高楼大厦与洛杉矶标志性泛美金字塔林立比肩；旧金山的Mission大街沿山坡而下，所见却是旧式日本建筑，排排东方色彩的屋顶，簇拥着投入在山下那片粉白色如樱花般灿烂铺张的灯火里；而旧金山城里看得到线和山手线这两条东京的地铁线；规模壮观的横滨湾大桥，却直接连接着旧金山东湾的金融城。

2、动画工作室为“旧京山”设计了8.3万幢建筑和10万辆车，一个新开发的名为Denizen软件帮助这座城市创建了700个不同的人物角色，而另一个名为Bonzai的软件则用来制作城市里的25万棵树。

3、前后有不多90位动画师参与了这个项目，整部电影的预算高达1.65亿美元。

4、“如果在平行宇宙里，1906年旧金山大后日本在废墟上重建了这座城市，那么会是什么样子？”导演唐·豪尔强调这不是一个简单的闪念，而是整部电影动画美感角度的“嫁接”。

5、甚至不只是那些漫天飞舞着的鲤鱼旗，或者大反派（Yokai）脸上那和式风格明显的面具，故事里小宏与大白的初次相见，充起气来的大白要从角落里走出来，它挪着又蠢笨又可爱的步伐，一步一步地从书桌和床之间的窄小空隙中间挪出肥肥的身体，一边滔滔不绝地说着“你是我的病人，照顾你是我的职责”，一边笨手笨脚地将书桌上的书全碰散到地上。

6、这是动画中较少的宁静的生活时刻，对真实生活瞬间凝视，如宫崎骏所说的，抓住一个个真实的瞬间，细致入微地观察，很多时候，什么都没有发生，只是在这一刻，如这个小男孩在做什么，看雨水掉落的方式……仿佛雕刻在日常生活的呼吸之中，每个人都能识别，并激起情感上的反应。

7、第二次世界大战以来，美国和日本的流行文化开始相互杂交、穿插、分享，甚至有时相互偷一偷主意，常常也不太光彩。

8、手冢治虫从上世纪50年代开始振兴起整个日本动漫文化，被称为日本漫画造物主，而的《小鹿班比》一直以来被手冢治虫推崇之至；而90年代，公司却因为在《狮子王》的抄袭罪名备受指责，原因是《狮子王》与更早时期的手冢治虫的《森林大帝》有着大面积雷同。

9、最有趣的是，手冢治虫本人并没对在法律意义上，而本身也没有正式对自己的做法道歉。

10、在刚刚过去的2015年第87届奥斯卡颁奖礼上，皮克斯动画传奇领物约翰·雷斯特（John Lasseter）终于亲手将奥斯卡小金人奖颁给了宫崎骏，事实上早在2003年宫崎骏凭借《千与千寻》就已捧走自己人生中尊“小金人”，于是这已是他第二次站在柯达剧院的舞台上，当时他的老朋友雷斯特将小金人递给他的时候，更激动地向全世界宣称，只有和宫崎骏称得上是世界上最伟大的动画师。

11、只是无论如何能如《超能陆战队》这般，如此开怀接纳日本的文化肖像符号，无论传统或现代，甚至独树一帜地将两种文化同等尊敬地并置在一部作品中，这在好莱坞的历史上也还是次。

12、矮矮胖的“大白”本身如此没有国界特征，它是一个白白圆圆的气球，说着机械生硬的计算机语言，时不时发出像是放屁一样的怪声音，永远的圆融柔软。

13、甚至它的脸孔本身已经极简到符号一般，一条线一般平平的嘴，两个黑色圆点一样的眼睛，这个如Hello Kitty一般符号化的脸孔，事实上也是豪尔导演在日本旅行期间参照着神社里钟的样子为灵感设计而来。

本文到这结束，希望上面文章对大家有所帮助。