卧看满天云不动，不知云与我俱东。原文_翻译及赏析

卧看满天云不动，不知云与我俱东。——宋代·陈与义《襄邑道中》 卧看满天云不动，不知云与我俱东。 出自宋代陈与义的《襄邑道中》

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古诗三百首 ， 纪行写云 译文及注释

注释

①襄邑：今河南省睢（suī）县，在开封（北宋京城）东南150里，惠济河从境内通过。

②榆堤：栽满榆树的河堤。

③不知：不知道。

④俱东： 俱： 一起 指一起向东。

创作背景 这首诗作于政和七年（1117），作者任满经襄邑入京，诗人此行是任开德府期满，入京待选，因此志得意满，心情舒畅。于是便写下了这首即景抒怀诗。 赏析

全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花，一望通红，把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色，这是“显色字”，诗中常用；但这里却用得很别致。花是“红”的，这是本色；船本不红，被花照“红”，这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”，于染色中见本色，则“两岸”与“船”，都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色：“榆堤”，是长满榆树的堤岸；“飞花两岸”，表明是春末夏初季节，两岸榆树，自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中，这叫“隐色字”。与首句配合，红绿映衬，色彩何等明丽！次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长，“半日”是说时短，在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面，表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景，又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风，而船中人的喜悦心情，也洋溢于字里行间。

古人行船，最怕逆风。作者既遇顺风，便安心地“卧”在船上欣赏一路风光：看两岸，飞花、榆堤，不断后移；看天上的“云”，却并未随之而动。作者明知船行甚速，如果天上的“云”真的不动，那么在“卧看”之时就应像“榆堤”那样不断后移。于是，作者恍然大悟：原来天上的云和自己一样朝东方前进。

简析

春末夏初时节，诗人从京城开封出发到襄邑去，乘船惠济河东行。这天天气晴朗，两岸原野落花缤纷，随风飞舞，将满河春水照得红红的，连船帆也仿佛染上淡淡的红色了。趁顺风，客船船帆一路轻扬，沿着长满榆树的大堤，半日工夫就到了离京城百里以外。

两岸飞花，满堤榆树，一片轻帆，顺风百里，诗人这次远行，何等轻松畅快，心旷神怡呀！

诗人静卧船舱，仰看蓝天白云。咦，满天云朵怎么定在那里一动也不动呢？转瞬之间诗人就恍然大悟了：原来白云正默默随我同行，和我一道向东飞去呢！

天上的云和小船上的帆，本来是一道乘风前进的。船舱的诗人，行是看到白云在空中处于静止状态，但仔细一想：船行百里，白云一直在头顶上，足见它并没有静止不动，而是和自己所乘的帆船一样，正在向前行驶。“卧看满天云劝，天知云与我俱东”，动中见静，似静实动。诗人的观察和感受，不但很有情趣，而且含有智慧和哲理，给人以有益的启示。譬如，有人只顾欣赏自己的成绩，却往往忽略旁人的进步，如果读到这首诗，他大概会有一些感触吧？

王夫之在《姜斋诗话》中指出，写景要做到“景生情，情生景”，情景“互藏其宅”。也就是说情要藏在景中，要写含有情的景。陈与义的这首抒情诗就是采用这种手法。

进京待选的青年陈与义，此时颇有“春风得意马蹄疾”般的潇洒俊逸，平步青云的美好愿望，足以使诗人诗兴勃发，诗中的所有景物的描写，就围绕着这而展开。

前两句“飞花两岸照船红，百里榆堤半日风”化用崔护“人面桃花相映红”和李白“千里江陵一日还”，以表达愉悦的心情。首句在点化中有创新，崔护用桃花映衬少女，写的是静景，显得婀娜多姿；陈与义用飞花映衬自己，写的是动景，显得飘逸。次句虽无李白的豪迈气势，却也不乏潇洒风度。两岸飞花，满堤榆树，一片轻帆，顺风百里，诗人这次远行，非常轻松畅快，心旷神怡。

陈与义(1090-1138)，字去非，号简斋，汉族，其先祖居京兆，自曾祖陈希亮迁居洛阳，故为宋代河南洛阳人（现在属河南）。他生于宋哲宗元祐五年(1090年)，卒于南宋宋高宗绍兴八年(1138年)。北宋末，南宋初年的杰出诗人，同时也工于填词。其词存于今者虽仅十余首，却别具风格，尤近于苏东坡，语意超绝，笔力横空，疏朗明快，自然浑成，著有《简斋集》。

陈与义

俯皇都之宏丽兮，瞰云霞之浮动。 湖阔兼云雾，楼孤属晚晴。 浮云遮月不分明，谁挽长江一洗放天青？ 凭高眺远，见长空万里，云无留迹。 夜雨连明春水生，娇云浓暖弄阴晴。 望断行云无觅处，梦回明月生南浦。 彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。 漠漠秋云起，稍稍夜寒生。 野径云俱黑，江船火独明。 云霞出海曙，梅柳渡江春。 大风起兮云飞扬。威加海内兮归故乡。安得猛士兮守四方！ 只在此山中，云深不知处。 对朝云靉靆，暮雨霏微，乱峰相倚。 不觉碧山暮，秋云暗几重。 锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。

哪一首古诗里面含有“夜雨”？

含有“夜雨”的古诗如下：

1、《夜 雨 》

（唐） 白居易

早蛩啼复歇，残灯灭又明。

隔窗知夜雨，芭蕉先有声。

2、《夜雨寄北》

（唐）李商隐

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

3、《秋霖中过尹纵之仙游山居》

（唐）白居易

惨惨八月暮，连连三日霖。

邑居尚愁寂，况乃在山林。

林下有志士，苦学惜光阴。

岁晚千万虑，并入方寸心。

岩鸟共旅宿，草虫伴愁吟。

秋天床席冷，夜雨灯火深。

怜君意，携酒一相寻。

4、《踏莎行》

（宋）卢祖皋

夜雨灯深，春风寒浅。

梅姿雪态怜娇软。

锦笺闲轴旧缄情，酒边一顾清歌遍。

玉局弹愁，冰弦写怨。

几时纤手教重见。

小楼低隔一街尘，为谁长恁巫山远。

5、《禁中晓卧，因怀王起居》

（唐）白居易

迟迟禁漏尽，悄悄暝鸦喧。

夜雨槐花落，微凉卧北轩。

曙灯残未灭，风帘闲自翻。

每一得静境，思与故人言。

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（作者）：XXXXXXXXXXXXXXX

（出处）：XXXXXXXXXXXXXXX

【黄钟】愿成双原文_翻译及赏析

赠老妓娇鸾态，雏凤姿，正生红闹簇枯枝。含香蓓蕾未开时，没乱杀莺儿燕子。【么】恰初春又早残春至，只愁吹破胭脂。忽惊风雨夜来时，零落了千红万紫。【出队子】阑珊春事，恨题绝罗扇诗。玉容香散粉慵施，锦树花残蝶倦时，正绿叶成阴子满枝。【么】暮年间刬地知公事，所为儿都敬持。纵千般打骂是好言词，无半点虚脾谎话儿，衠一派真诚好意思。【尾】得扶侍容颜越伶俐，旧不减动些儿，一个鞋样儿到悭了多半指。——元代·曾瑞《【黄钟】愿成双》 【黄钟】愿成双 赠老妓

娇鸾态，雏凤姿，正生红闹簇枯枝。含香蓓蕾未开时，没乱杀莺儿燕子。

【么】恰初春又早残春至，只愁吹破胭脂。忽惊风雨夜来时，零落了千红万紫。

【出队子】阑珊春事，恨题绝罗扇诗。玉容香散粉慵施，锦树花残蝶倦时，正绿叶成阴子满枝。

【么】暮年间刬地知公事，所为儿都敬持。纵千般打骂是好言词，无半点虚脾谎话儿，衠一派真诚好意思。

【尾】得扶侍容颜越伶俐，旧不减动些儿，一个鞋样儿到悭了多半指。

曾瑞（生卒年不详）， 元代散曲作家。字瑞卿，自号褐夫。大兴（今市大兴区）人。因喜江浙人才风物而移家南方。《录簿》记他“临终之日，诣门吊者以千数”，可知他当时已有盛名。由於志不屈物，不解趋附奉承，所以终身不仕，优游市井，赖江淮一带熟人馈赠为生。善绘画，能作隐语小曲，散曲集有《诗酒余音》行于当世，今佚。 曾瑞

德也狂生耳！偶然间、淄尘京国，乌衣门第。有酒惟浇赵州土，谁会成生此意？不信道、遂成知己。青眼高歌俱未老，向尊前、拭尽英雄泪。君不见，月如水。共君此夜须沉醉。且由他、娥眉谣诼，古今同忌。身世悠悠何足问，冷笑置之而已！寻思起、从头翻悔。一日心期千劫在，后身缘、恐吉他生里。然诺重，君须记。——清代·纳兰性德《金缕曲·赠梁汾》

金缕曲·赠梁汾

清代 ： 纳兰性德

德也狂生耳！

偶然间、淄尘京国，乌衣门第。

有酒惟浇赵州土，谁会成生此意？

不信道、遂成知己。

青眼高歌俱未老，向尊前、拭尽英雄泪。

君不见，月如水。

共君此夜须沉醉。

且由他、娥眉谣诼，古今同忌。

身世悠悠何足问，冷笑置之而已！

寻思起、从头翻悔。

一日心期千劫在，后身缘、恐吉他生里。

然诺重，君须记。 ▲ 豪放友情凉夜沉沉花漏冻，欹枕无眠，渐觉荒鸡动。此际闲愁郎不共，月移窗罅春寒重。忆共锦衾无半缝，郎似桐花，妾似桐花凤。往事迢迢徒入梦，银筝断续连珠弄。——清代·王士祯《蝶恋花·和漱玉词》

蝶恋花·和漱玉词

清代 ： 王士祯

婉约 ， 写花 ， 抒情眷恋夜雨连明春水生，娇云浓暖弄阴晴。帘虚日薄花竹静，时有乳鸠相对鸣。——宋代·苏舜钦《初晴游沧浪亭》

初晴游沧浪亭

夜雨连明春水生，娇云浓暖弄阴晴。

帘虚日薄花竹静，时有乳鸠相对鸣。 古诗三百首 ， 写景抒怀

初晴游沧浪亭古诗赏析

哈喽，大家好！今天要给大家讲解的是《初晴游沧浪亭》；

初晴游沧浪亭

【作者】宋·苏舜钦

夜雨连明春水生，娇云浓暖弄阴晴。帘虚日薄花竹静，时有乳鸠相对鸣。

意思是说一夜春雨，直至天明方才停歇，河水涨了起来，云儿浓厚，遮掩天空，时晴时阴，天气也暖和，帘内无人，日色暗淡，花丛、竹丛一片寂静，不时从中冒出几声小鸟的对鸣声，其中【连明】指的是直至天明，【娇云】指的是彩云，【帘虚】说的是帘内无人；

《初晴游沧浪亭》是北宋诗人苏舜钦所做的一首七言绝句，诗人借景抒情，通过对雨后沧浪亭的景色描写，表达了作者恬静安逸的心情，首句，【夜雨连明春水生】，写诗人目睹池内徒添春水，因而忆及昨夜好一阵春雨，诗由【春水生】带出【夜雨连明】，意思是说雨下得很久，而且雨势不小，好为下文写【初晴】之景作铺垫；

第三句，【帘虚日薄花竹静】，写的是阳光透过稀疏的帘孔，并不怎么强烈，山上花竹，经过夜雨洗涤，枝叶上雨珠犹在，静静地伫立在那里，其实诗人喜爱这初晴幽静境界是有缘由的，他以迁客身份退居苏州，内心愁怨很深，在他看来，最能寄托忧思的莫过于沧浪亭的一片寂静；作者苏舜钦，字子美，宋代诗人，号沧浪翁，绵州盐泉人（今四川绵阳人）；

夜雨连明春水生，娇云浓暖弄阴晴。

初晴游沧浪亭

苏舜钦

夜雨连明春水生，娇云浓暖弄阴晴。

帘虚日薄花竹静，时有乳鸠相对鸣。

赏析

本诗写于庆历六年（1046）春，描写的是诗人被革职为民，退居苏州时，在沧浪亭畔所见到的景象。

首句写诗人眼见满池春水陡生，忆起昨夜连下了一夜雨，由“春水生”带出“夜雨连明”，表明昨夜雨下得久，而且雨势不小，为下好铺垫。次句由首句过渡而来。虽然今日雨已停，但因昨夜雨下得久，天空中依旧浓云密布，阳光只能从缝隙间照射下来，因此有“娇云浓暖弄阴晴”之景。“弄”字是吴越一代的方言，用在此处带出浓郁的地方特色。第三句直写静景：阳光透过薄薄的帘帐投射进空荡的屋内，并不刺眼；山上的花竹，经过夜雨洗涤，枝叶上仍挂着雨珠，静静地伫立在那里。末句诗人从听觉描写，借时有时无的乳鸠鸣叫的声响来写静，更显沧浪亭四周的幽静。

本诗写景，紧紧围绕“雨后初晴”展开，句与句之间衔接紧密；各种景物依次出现，扣住了诗题中的“游”字。诗中有景，景中寓情，流露出诗人被贬后内心的不平，寄托了诗人对静谧自在生活的向往，含蓄隽永，意味深长。

阅读下面一首宋诗，答题。初晴游沧浪亭①苏舜钦夜雨连明春水生，娇云浓暖弄阴晴。帘虚日薄花竹静，时有乳

（1）句中“弄”字有拟人的特点，一个“弄”字，写景状物，神韵毕现，描绘出时而薄云遮日，时而云破日出的阴晴不定的景象。（2）本诗流露出作者的幽独闲逸之趣和对沧浪亭的由衷喜爱之情。

无