请几本的好看的文学名著？

长江一帆远，落日五湖春。谁见汀洲上，相思愁白苹。

1、《敦煌变文集新书》

辛弃疾词全集 辛弃疾词全集及翻译pdf

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出自：《嫦娥》 年代：唐作者： 李商隐李商隐诗词全集只要李商隐的结果八月长江去浪平八月长江去浪平，片帆一道带风轻。极目不分天水色，南山南是岳阳城。

2、《高御制文集》

3、《古典杂戏剧本集》(配乐版)

4、《蒙学丛书》

5、《牧斋初学集》[清·钱谦益]

6、《清代散文名篇集粹》毋苟主编

7、《全上古三代秦汉三国六朝文》1.0

8、《全唐文》2.0

9、《四书五经合本》

10、《太平御览》【初校版】

11、《唐宋八大家文集》

12、《陶渊明文集》

13、《王守仁全集》

14、《王阳明全集》

15、《魏晋南北朝文学》

16、《先秦两汉文学》

17、《徐霞客游记》

18、《曾国藩文集》

19、《中华历代笔记全集》 V1.0

二、古典文学诗词合集

1、《白居易诗全集》

2、《曹诗全集》

3、《杜甫诗全集》

4、《古典诗词鉴赏》

5、《古诗十九首》

6、《红楼梦》对联赏析(配乐版)

7、《红楼梦》诗词鉴赏(网页版)

8、《乐府诗集》

9、《李白诗全集》

10、《李贺诗全集》

11、《李清照词全集》

12、《历代词话百篇》1.0

13、《历代名词精选鉴赏》(测试)

14、《历代诗话百篇》1.0

15、《柳永词全集》

17、《配画古诗欣赏》

18、《屈原》

19、《全唐诗》

20、《全元曲》

22、《诗经·国风》

23、《宋词鉴赏辞典》

24、《宋名家诗导读》

25、《唐名家诗导读》

26、《唐诗鉴赏辞典》

27、《唐诗三百首》和《宋词三百首》

28、《唐宋词简释》(精校本)

29、《先秦汉魏晋南北朝诗》

30、《辛弃疾词全集》

平凡的世界极力去看下，或者是活着，围城，都讲述了的艰难生活，你可以买这几本书前，先去看看根据他改编的电视剧，鲁迅的当然也。我还是比较喜欢平凡的世界和活着，我高中老师也我们看。

《芙蓉镇》《平凡的世界》《尘埃落定》《的葬礼》

围城，太阳照在桑干河上，古炉，儒林外史，四大名著，

四大名著

辛弃疾诗词集什么版本比较全比较好

菩萨17、八月长江万里晴，千帆一道带风轻。____崔季卿《晴江秋望》蛮·书江西造口壁

买过一本上海古籍出版社的《辛弃疾词集》，书并不大，但词很全，估算了一下大概是六百首的样子（辛弃疾词总共629首），所以可以算相当全的版本了。（另：虽然是古籍出版社的书，但书中都是简体字，所以不会看得很吃力）不过这本书的注释不多，如果你纯粹是读词，不需要太多的注释，那这一本是非常不错的选择。

“大声镗鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生所未见”这是对辛词怎么样的评价？

再从词中具体地分析一下笑笑的杰出之在。稼轩词中说了：就在于她“歌欲颦时还浅笑”、“醉逢笑处却轻颦”。理解这两句词，得了解当时的背景：南宋小朝廷正是如杜牧说的：“商女不知亡国恨，隔墙犹唱花”那样的一个萎靡世界。在这时，每一个有良心的人，歌时应当是痛苦的，但这还是一般的感情。而她却于痛苦中反要浅笑。这不是写她麻木不仁，不是写她纵情欢笑，而是说她在本来欲颦之处，却发出了“浅笑”。这就透露了她这笑含有凄伤之情。这无法或不屑纵声的“浅笑”，只能是嘴角那苦苦的一撇，是冷然的微哂，是欲笑不得之强颜。总之它是内心痛苦之极的一种反态。长歌当哭，它是比哭更凄惨得多的。是以当别人快乐地喝醉了酒，作出种种丑态时，她却又不由地皱起了眉头，一股讨厌鄙弃之情溢于眉宇。这一颦一笑之间，就把她那种高傲的秉性，活脱脱地写了出来。正如屈原之“众人皆醉而我独醒”一样，她是很有点不同流俗而别具慧心的。在那样的里，竟有这样一位不趋炎附势、不同流合污，反而很有点脱俗超凡的女子，的确令人高兴，无怪乎稼轩要由衷地赞叹她“宜颦宜笑越精神”了。颦其所颦而笑其所笑，是以曰“宜”。那么这个“精神”就不单是指她那一种女性的美的外露，而更是指她一颦一笑所表现出来的高尚的精神境界。

赞美稼轩是极有性情的人，具一段真气奇气，否则纸上奔腾，其中俄空焉，亦萧萧索索。

就是说辛弃疾跟他一样，是心中有浩然正气的人，并且觉得辛弃疾非常的好，非常正直，还和他一样爱国。

哦，这句话是刘克庄写的。

关于辛弃疾写长江的诗句

16、《欧阳修词全集》

1. 描写长江的诗句（ ） 描写长江的诗句 登高 【唐】杜甫 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 晴江秋望 【唐】崔季卿 八月长江万里晴，千帆一道带风轻。

尽日不分天水色，洞庭南是岳阳城。 送孟浩然之广陵 【唐】李白 孤帆远影碧山尽，唯见长江天际流。

大江东去，浪淘尽，千古人物。《念奴娇赤壁怀古》 苏轼 星垂平野阔，月涌大江流 杜甫《旅夜抒怀》 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 杜甫《登高》 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流 李白《送孟浩然至广陵》 天门中断楚江开，碧水东流至此回 李白《望天门山》 山随平野尽，江入大江流 （李白《渡荆门送别》 汉江临眺 王维 楚塞三湘接，荆门九派通。

江流天地外，山色有无中。 郡邑浮前浦，波澜动远空。

襄阳好风日，留醉与山翁。 临江仙 杨慎 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。

是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。

白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。 一壶浊酒喜相逢。

古今多少事，都付笑谈中。 送储邕之武昌 李白 黄鹤西楼月，长江万里情。

春风三十度，空忆武昌城。 送尔难为别，衔杯惜未倾。

湖连张乐地，山逐泛舟行。 诺为楚人重，诗传谢脁清。

沧浪吾有曲，寄入棹歌声。 卜算子 李之仪 我住长江头，君住长江尾。

日日思君不见君，共饮长江水。 此水几时收，此恨保时已。

只愿君心似我心，定不负相思意。 ?si=4袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下 袅袅：形容微风吹拂。

洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部。波：微波泛动。

木叶：枯黄的树叶。 战国楚·屈原《九歌·湘夫人》 悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰，憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归 萧瑟：萧条的样子。

燎栗：凄凉。若在远行：好象人在远行之中。

战国楚·宋玉《九辩》 秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归 汉·刘彻《秋风辞》 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜 三国魏·曹丕《燕歌行》 榈庭多落叶，慨然知已秋 榈庭：榈巷庭院。 晋·陶渊明《酬刘柴桑》 迢迢新秋夕，亭亭月将圆 迢迢：形容夜长。

亭亭：远貌。 晋·陶渊明《戊申岁六月中遇火》 芙蓉露下落，杨柳月中疏 芙蓉：荷花。

南朝齐·萧悫《秋思》 寒城一以眺，平楚正苍然 寒城：寒意已侵城关。眺：远望。

平楚：平野。苍然：草木茂盛的样子。

两句写初秋之景。 南朝齐·谢朓《宣城郡内登望》 亭皋木叶下，陇首秋云飞 亭皋：水边平地。

南朝梁·柳浑《捣衣诗》 草低金城雾，木下玉门风 草低：衰草枯萎。木下：树叶落下。

金城：古郡名，在今甘肃榆中与青海西宁之间。玉门：玉门关，在今甘肃敦煌西。

两句写西北寒秋之景。 南朝梁·范云《别诗》 树树秋声，山山寒色 秋声：秋天西风作，草木零落，多肃杀之声。

北周·庾信《周谯国公夫人步陆孤氏墓志铭》 时维九月，序属三秋 维：语助词，无义。序：时节。

唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》 落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色 骛：鸟名，野鸭。齐飞：落霞从天而下，孤骛由下而上，高下齐飞。

一色：秋水碧而连天，长空蓝而映水，形成一色。 唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》 树树皆秋色，山山唯落晖 唐·王绩《野望》 挂林风景异，秋似洛阳春 唐·宋之问《始安秋日》 寒山转苍翠，秋水日潺湲 潺湲：流水声。

唐·王维《辋川闲居赠裴秀才迪》 荆溪白石出，天寒红叶稀 这两句写深秋景色：溪水下降，白石露出，红叶飘零，所余不多。 唐·王维《阙题二首·山中》 秋声万户竹，寒色五陵松 唐·李颀《望秦川》 金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜 唐·王昌龄《长信秋词五首》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。

熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。” 寒潭映白月，秋雨上青苔 唐·刘长卿《游休禅师双峰寺》 木落雁南渡，北风江上寒 唐·孟浩然《早寒江上有怀》 秋色无远近，出门尽寒山 唐·李白《赠庐司户》 雨色秋来寒，风严清江爽 唐·李白《酬裴侍御对雨感时见赠》 长风万里送秋雁，对此可以酣高楼 酣：尽情饮酒。

唐·李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》 人烟寒橘柚，秋色老梧桐 人烟：人家炊烟。寒橘柚：秋日寒烟使橘袖也带有寒意。

两句写人家缕缕炊烟，橘柚一片深碧，梧桐已显微黄，呈现一片深秋景色。 唐·李白《秋登宣城谢朓北楼》 高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋 唐·杜甫《晚秋长沙蔡五侍御饮筵送殷六参军归沣州觐省》 信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞 信宿：连宿两夜。

故：仍然。 唐·杜甫《秋兴八首》 翟塘峡口曲江头，万里风烟接素秋 唐·杜甫《秋兴八首》 远岸秋沙白，连山晚照红 唐·杜甫《秋野五首》 天上秋期近，人间月影清 唐·杜甫《月》 八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅 唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》 长风吹白茅，野火烧枯桑 白茅；茅草。

描写深秋原野的景象：大风吹卷着原野上的茅草，野火烧着枯萎的桑树。 唐·岑参《至大梁却寄匡城主人》 秋风万里动，日暮黄云高 唐·岑参《巩北秋兴寄崔明允》 返照乱流明，寒空千嶂净 返照：晚照，夕照。

乱流：纵横错杂的河水。嶂：陡立的山峰。

唐·钱起《杪秋南山西峰题准上人兰若》 万叶秋声里，千家落照时 落照：夕阳西下。 唐·钱起《题苏公林亭》 。

2. 描写长江的诗句

汉江临眺 王维 楚塞三湘接，荆门九派通。

江流天地外，山色有无中。 郡邑浮前浦，波澜动远空。

襄阳好风日，留醉与山翁。 黄鹤楼送孟浩然之广陵——李白 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 望天门山——李白 天门中断发袱篡惶诂耗磋同单括楚江开，碧水东流至此回。

两岸青山相对出，孤帆一片日边来。 《登高》 杜甫 风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客， 百年多病独登台。

《念奴娇赤壁怀古》 苏轼 星垂平野阔，月涌大江流 杜甫《旅夜抒怀》 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 杜甫《登高》 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流 李白《送孟浩然至广陵》 天门中断楚江开，碧水东流至此回 李白《望天门山》 山随平野尽，江入大江流 （李白《渡荆门送别》 临江仙 杨慎 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。

青山依旧在，几度夕阳红。 白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。

一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。

送储邕之武昌 李白 黄鹤西楼月，长江万里情。春风三十度，空忆武昌城。

诺为楚人重，诗传谢脁清。沧浪吾有曲，寄入棹歌声。

卜算子 李之仪 我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。

此水几时收，此恨保时已。只愿君心似我心，定不负相思意。

3. 描写长江的诗句

烟淡水云阔。

《送孟浩然之广陵》山随平野尽。 《峨眉山月歌》孤帆远影碧空尽。

奇伟！淝水上，八千戈甲：唐作者。 《得行简书闻欲下峡先以此寄》 年代：唐作者：白居易一道残阳铺水中： 白居易长波逐若泻，老大伤名节.. 出自：《卜算子》 年代。

《梅雨》星垂平野阔，月涌大江流。《旅夜书怀》李白描写赞美长江的诗句：朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

《早发白帝城》天门中断楚江开，碧水东流至此回。 《望天门山》峨眉山月半轮秋，渚清沙白鸟飞回： 李之仪李之仪诗词全集只要李之仪的结果不尽长江滚滚流何处望神州。

《暮江吟》 年代：宋作者： 刘长卿刘长卿诗词全集只要刘长卿的结果长江独自今古台摇落后..： 白居易巴东三峡巫峡长..，倏忽长驱吾地。破强敌，在谢公处画，从容颐指：宋作者，长江白浪不曾忧，苒苒惊时月。

万里悲秋常作客，满眼风光北固楼，共饮长江水： 刘长卿刘长卿诗词全集只要刘长卿的结果长江白浪不曾忧钓台渔父褐为裘： 杜甫杜甫诗词全集只要杜甫的结果长江一帆远望君烟水阔，挥手泪沾巾。飞鸟没何处，青山空向人。

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高楼谁设。 《自蜀江至洞庭湖口，有感而作》 年代，几见银蟾自圆缺。

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倚阑凝望，渔翁满江雪。 .。

野寺来人少。天险难逾，人谋克壮。

《金陵歌，长江不肯向西流，寒磬满空林，定不负思量意。 。

.。歌沉玉树，古寺空有疏钟发。

六代兴亡如梦： 苏轼我住长江头，君住长江尾，日日思君不见君，共饮长江水。 《卜算子》 年代：宋作者： 李之仪大江来从万山中，山势尽与江流东。

《登金陵雨花台望大江》 年代：明作者： 高启江流天地外，千古人物。 《念奴娇 赤壁怀古》 年代。

《赠升州王使君忠臣》云帆望远不相见，日暮长江空自流。 《送别》送尔长江万里心：《秋日登吴公台上寺远眺》 年代：长江渐落晓星沉云母屏风烛影深，长江渐落晓星沉。

嫦娥应悔偷灵，碧海青天夜夜心。 .. 出自，唯见长江天际流，君住长江尾。

夕阳依旧垒，悠悠，不尽长江滚滚流。年少万兜鍪，坐断东南战未休。

天下英雄谁敌手？曹刘。兵戈凌灭。

豪华销尽，云端隔水深。无边落木萧萧下。

日日思君不见君，长江万里清：唐作者。潮落潮生波渺，江树森如发。

谁念迁客归来，江入大荒流。 ：宋作者：《登高》 年代：宋作者。

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《渡荆门送别》巨海一边静。惆怅南朝事。

只愿君心似我心，山色有无中，生子当如孙仲谋..，两两三三舴艋舟：唐作者，惯乘流，他年来访南山老：《喜迁莺 晋师胜淝上》 年代：宋作者： 李纲李纲诗词全集只要李纲的结果君住长江尾我住长江头.. 出自：《饯别王十一南游》 年代：《渔父》 年代：唐作者：唐作者，索虏岂能吞噬！阿坚百万南牧。鞭弭周旋，旌旗麾动。

，送别范宣》黄鹤西楼月，长江万里情。 《赠升州王使君忠臣》其他关于描写长江的诗句。

。千古兴亡多少事：《南乡子 登京口北固亭有怀》 年代杜甫描写赞美长江的诗句：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 《登高》畏途随长江，渡口下绝岸。

《白沙渡》楼下长江百丈清，山头落日半轮明 《越王楼歌》日何道行，雨含长江白。 《雨二首》中有万里之长江，回风滔日孤光动。

《王兵马使二角鹰》湛湛长江去，冥冥细雨来. 出自。 《续巴东三峡歌》 年代：宋作者： 曹勋大江东去浪淘尽。

艰难苦恨繁霜鬓。能纵棹，长江独自今： 张志和张志和诗词全集只要张志和的结果长江千里长江千里.. 出自：《清江曲内一绝》 年代：唐作者： 崔峒崔峒诗词全集只要崔峒的结果不尽长江滚滚来风急天高猿啸哀，尽道王师将至。

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4. 描写长江的诗句有哪些

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 —— 李煜《虞美人·春花秋月何时了》

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。 —— 苏轼《惠崇春江晚景 》

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 —— 李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。 —— 白居易《忆江南词三首》

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 —— 李白《早发白帝城 》

江碧鸟逾白，山青花欲燃。 —— 杜甫《绝句二首》

商女不知亡国恨，隔江犹唱花。 —— 杜牧《泊秦淮》

我住长江头，君住长江尾。 —— 李之仪《卜算子·我住长江头》

海日生残夜，江春入旧年。 —— 王湾《次北固山下》

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。 —— 白居易《暮江吟》

桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 —— 黄庭坚《寄黄几复》

青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。 —— 高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》

5. 描写长江的诗句有哪些 古诗文网

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 —— 李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

我住长江头，君住长江尾。 —— 李之仪《卜算子·我住长江头》

日日思君不见君，共饮长江水。 —— 李之仪《卜算子·我住长江头》

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 —— 杜甫《登高》

阁中帝子今何在？槛外长江空自流。 —— 王勃《滕王阁诗》

千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。 —— 辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》

长江悲已滞，万里念将归。 —— 王勃《山中》

长江万里白如练，淮山数点清如淀，江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。 —— 周德清《塞鸿秋·浔阳即景》

长江一帆远，落日五湖春。 —— 刘长卿《饯别王十一南游》

唯有长江水，无语东流。 —— 柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》

长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。 —— 张籍《春别曲》

6. 描写长江的诗句

杜甫描写赞美长江的诗句：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 《登高》畏途随长江，渡口下绝岸。

《白沙渡》楼下长江百丈清，山头落日半轮明 《越王楼歌》日何道行，雨含长江白。 《雨二首》中有万里之长江，回风滔日孤光动。

《王兵马使二角鹰》湛湛长江去，冥冥细雨来。 《梅雨》星垂平野阔，月涌大江流。

《旅夜书怀》李白描写赞美长江的诗句：朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 《早发白帝城》天门中断楚江开，碧水东流至此回。

《望天门山》峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。 《峨眉山月歌》孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

《送孟浩然之广陵》山随平野尽，江入大荒流。 《渡荆门送别》巨海一边静，长江万里清。

《赠升州王使君忠臣》云帆望远不相见，日暮长江空自流。 《送别》送尔长江万里心，他年来访南山老。

《金陵歌，送别范宣》黄鹤西楼月，长江万里情。 《赠升州王使君忠臣》其他关于描写长江的诗句：欲寄两行迎尔泪，长江不肯向西流。

《得行简书闻欲下峡先以此寄》 年代：唐作者：白居易一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。 《暮江吟》 年代：唐作者： 白居易长波逐若泻，连山凿如劈。

《自蜀江至洞庭湖口，有感而作》 年代：唐作者： 白居易巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。 《续巴东三峡歌》 年代：宋作者： 曹勋大江东去浪淘尽，千古人物。

《念奴娇 赤壁怀古》 年代：宋作者： 苏轼我住长江头，君住长江尾，日日思君不见君，共饮长江水。 《卜算子》 年代：宋作者： 李之仪大江来从万山中，山势尽与江流东。

《登金陵雨花台望大江》 年代：明作者： 高启江流天地外，山色有无中。 《汉江临眺》 年代：唐作者： 王维诗词查询“长江”结果页：长江渐落晓星沉云母屏风烛影深，长江渐落晓星沉。

嫦娥应悔偷灵，碧海青天夜夜心。 。

。 出自：《清江曲内一绝》 年代：唐作者： 崔峒崔峒诗词全集只要崔峒的结果不尽长江滚滚来风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 。

出自：《登高》 年代：唐作者： 杜甫杜甫诗词全集只要杜甫的结果长江一帆远望君烟水阔，挥手泪沾巾。飞鸟没何处，青山空向人。

。 出自：《饯别王十宝钗分，桃叶渡。烟柳暗南浦。一南游》 年代：唐作者： 刘长卿刘长卿诗词全集只要刘长卿的结果长江独自今古台摇落后，秋日望乡心。

野寺来人少，云端隔水深。夕阳依旧垒，寒磬满空林。

惆怅南朝事，长江独自今。 。

出自：《秋日登吴公台上寺远眺》 年代：唐作者： 刘长卿刘长卿诗词全集只要刘长卿的结果长江白浪不曾忧钓台渔父褐为裘，两两三三舴艋舟。能纵棹，惯乘流，长江白浪不曾忧。

。 出自：《渔父》 年代：唐作者： 张志和张志和诗词全集只要张志和的结果长江千里长江千里，烟淡水云阔。

歌沉玉树，古寺空有疏钟发。六代兴亡如梦，苒苒惊时月。

兵戈凌灭。豪华销尽，几见银蟾自圆缺。

潮落潮生波渺，江树森如发。谁念迁客归来，老大伤名节。

纵使岁寒途远，此志应难夺。高楼谁设。

倚阑凝望，渔翁满江雪。 。

出自：《六幺令》 年代：宋作者： 李纲李纲诗词全集只要李纲的结果长江千里长江千里，限南北，雪浪云涛无际。天险难逾，人谋克壮，索虏岂能吞噬！阿坚百万南牧，倏忽长驱吾地。

破强敌，在谢公处画，从容颐指。奇伟！淝水上，八千戈甲，结阵当蛇豕。

鞭弭周旋，旌旗麾动，坐却北军风靡。夜闻数声鸣鹤，尽道王师将至。

延晋祚，庇烝民，周雅何曾专美。 。

出自：《喜迁莺 晋师胜淝上》 年代：宋作者： 李纲李纲诗词全集只要李纲的结果君住长江尾我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。

此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负思量意。

。 出自：《卜算子》 年代：宋作者： 李之仪李之仪诗词全集只要李之仪的结果不尽长江滚滚流何处望神州，满眼风光北固楼。

千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流。年少万兜鍪，坐断东南战未休。

天下英雄谁敌手？曹刘，生子当如孙仲谋。 。

出自：《南乡子 登京口北固亭有怀》 年代：宋作者：辛弃疾辛弃疾诗词全集只要辛弃疾的结果。

7. 有关长江的诗句

1、滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。____杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》

2、日日思君不见君，共饮长江水。____李之仪《卜算子·我住长江头》

3、大江东去，浪淘尽，千古人物。____苏轼《念奴娇·赤壁怀古》

4、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。____杜甫《登高》

5、星垂平野阔，月涌大江流。____杜甫《旅夜书怀》

6、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。____李白《早发白帝城 / 白帝下江陵》

7、天门中断楚江开，碧水东流至此回。____李白《望天门山》

8、山随平野尽，江入大荒流。____李白《渡荆门送别》

9、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。____李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

10、长江悲已滞，万里念将归。____王勃《山中》

11、舒卷江山图画，应答龙鱼悲啸，不暇顾诗愁。____杨炎正《水调歌头·登多景楼》

12、阁中帝子今何在？槛外长江空自流。____王勃《滕王阁序》

13、不知江月待何人，但见长江送流水。____张若虚《春江花月夜》

14、长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。____张籍《春别曲》

15、日暮长江里，相邀归渡头。____储光羲《江南曲四首》

16、湛湛长江去，冥冥细雨来。____杜甫《梅雨》

18、惆怅南朝事，长江独至今。____刘长卿《秋日登吴公台上寺远眺》

19、长江千里，烟淡水云阔。____李纲《六么令·次韵和贺方回金陵怀古鄱阳席上作》

20、浮云遮月不分明，谁挽长江一洗放天青？____董士锡《虞美人·韶华争肯偎人住》

21、长江万里东注，晓吹卷惊涛。____吴潜《水调歌头·焦山》

22、涛澜汹涌，风云开阖。____苏辙《e79fa5e98193e4b893e5b19e31333363396365黄州快哉亭记》

23、长江一帆远，落日五湖春。____刘长卿《饯别王十一南游》

24、长江如虹贯，蟠绕其下。____宋濂《阅江楼记》

25、长江巨浪征人泪，一夜西风共白头。____宋琬《江上阻风》

8. 描写长江的诗句有

大江东去，浪淘尽，千古人物。《念奴娇赤壁怀古》 苏轼

星垂平野阔，月涌大江流 杜甫《旅夜抒怀》

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 杜甫《登高》

孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流 李白《送孟浩然至广陵》

天门中断楚江开，碧水东流至此回 李白《望天门山》

山随平野尽，江入大江流 （李白《渡荆门送别》

参考资料：

"山随平野尽，江入大荒流"-----[唐]李白

"江流天地外，山色有无中"-----[唐]杜甫

"长波逐若泻，连山凿如劈"-----[唐]白居易

"山随平野尽，江入大荒流"-----[唐]李白

参考资料：

辛弃疾资料

艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。 大江东去，浪淘尽，千古人物。

辛弃疾（1140-1207），字幼安，号稼轩。历城（今山东济南市）人。南宋爱国词人。他出生时家乡已被金所占领，二十一岁参加耿京的抗金军，任掌，绍兴三十二年（1162年）奉表南归，高宗召见，授承务郎，转江阴签判，他不顾官职低微，进《九议》、《美芹十论》等奏疏，具体分析南北军事形势，提出加强实力、适时进兵、恢复中原、统一的大计，均未被采纳。后任司农寺主簿，出知滁州、知江陵府兼湖北安抚使、知隆兴府兼江西安抚使、湖北转运副使、知潭州兼湖南安抚使等，任职期间，都采取积极措施召集，训练，奖励耕战，打击豪强以利国便民。后被诬落职，先后在信州上饶、铅山两地闲居近二十年。晚年被起用知绍兴府兼浙江安抚使、知镇江府。在镇江任上，他特别重视伐金的准备工作，但为权相韩侂胄所忌，落职。一生抱负未得伸展，终因忧愤而卒。据说他临终时还大呼“杀贼！杀贼”（《康熙济南府志·人物志》）！后赠少师，谥号忠敏。

辛弃疾(1140—1207) 南宋大词人。字幼安，号稼轩，历城（今山东省济南市）人。出生于金人占领区。绍兴三十一年(1161)参加了耿京的军，任掌。次年奉耿京命赴建康与南宋政权联系。北返 问题：途中闻叛徒张安国杀耿京降金，遂率五十骑突入金营，活捉张安国，率众归宋。南渡后历任建康府通判，江西提点刑狱，湖北转运副使，湖南、江西、福建安抚使等职。曾多次上疏，力陈北伐大计，因与主和派意见不合而两次落职，闲居上饶、铅山近二十年。宁宗嘉泰四年(1204)，韩佑胄准备北伐，曾被起用为镇江知府，不久又被罢免，忧愤成疾而终。辛弃疾是南宋爱国词派的和旗帜。其词题材广泛，内容丰富，而以爱国词和田园词最为突出。其爱国词多抒发报国的壮志，揭露投降派的可耻行径，表达自己壮志难酬的悲愤，意境深远，气势宏伟，风格豪放悲壮。其描绘田园风光的词，咏赞祖国河山，也借啸傲山水、流连诗酒来排遣自己的精神苦闷，情景如画，笔调轻灵，风格清俊淡泊。辛弃疾继承了苏轼的豪放词风和南宋前期爱国词人的传统，进一步扩大了词的表现范围，境界更阔大，手法更多样，融进了诗歌、散文、辞赋、经史百家成语，语言丰富多采，是豪放词的集大成者，推动了词风的转变，在词史上具有重要意义。他的词中也有大量清丽婉媚的婉约之作，反映了作者多方面的精神生活和艺术造诣。其散文亦颇有成就，尤以议论文为佳，《九议》、《美芹十论》为其代表作。有《稼轩长短句》。

辛弃疾写过什么词~~

众里寻他千百度。

贺新郎

绿树听鹈鴂，更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。

啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。

算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑，更长门、翠辇辞金阙。

看燕燕，送归妾。

将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。

易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。

正壮士、悲歌未彻。

啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。

谁共我，醉明月。

念奴娇 书东流村壁

野棠花落，又匆匆、过了清明时节。

刬地东风欺客梦，一夜云屏寒怯。

曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。

楼空人去，旧游飞燕能说。

闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。

旧恨春江流不未断，新恨云山千叠。

料得明朝，尊前重见，镜里花难折。

也应惊问，近来多少华发。

汉宫春

春已归来，看美人头上，袅袅春幡。

无端风雨，未肯收尽馀寒。

年时燕子，料今宵、梦到西园。

浑未办、黄柑荐酒，更传青韭堆盘。

却笑东风从此，便薰梅染柳，更没些闲。

闲时又来镜里，转变朱颜。

清愁不断，问何人、会解连环。

生怕见、花开花落，朝来塞雁先还。

贺新郎

凤尾龙香拨，自开元、霓裳曲罢，几番。

最苦浔头客，画舸亭亭待发。

记出塞、黄云堆雪。

马上离愁三万里，望昭阳、宫殿孤鸿没，弦解语，恨难说。

辽阳驿使音尘绝。琐窗寒、轻拢慢捻，泪珠盈睫。

推手含情还却手，一抹梁州哀彻。

千古事、云飞烟灭。

贺老定场无消息，想沉香亭北繁华歇。弹到此，为呜咽。

水龙吟

楚天千里清秋，水随天去秋无际。

遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。

落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会、登临意。

休说鲈鱼堪鲙。尽西风、季鹰归未。

求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。

可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。

倩何人，唤取盈盈翠袖，揾英雄泪。

摸鱼儿 淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。

更能消、几番风雨。匆匆春又归去。

惜春长恨花开早，何况落红无数。

春且住。见说道、天涯芳草迷归路。

怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。

长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。

千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。

目断秋霄落雁，醉来时响空弦。君莫舞。

君不见、玉环飞燕皆尘土。

闲愁最苦。休去倚危楼，斜阳正在，烟柳断肠处。

永遇乐 京口北固亭怀古

千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。

舞榭歌台，总被，雨打风吹去。

斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。

想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。

四十三年，望中犹记，烽火扬州路。

可堪回首、佛狸祠下，一片神鸦社鼓。

凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否。

木兰花慢 滁州送范倅

老来情味减，对别酒，怯流年。

况屈指中秋，十分好月，不照人圆。

无情水、都不管，共西风、只等送归船。

秋晚莼鲈江上，夜深儿女灯前。

征衫。便好去朝天。玉殿正思贤。

想夜半承明，留教视草，却遣筹边。

长安故人问我，道寻常、泥酒只依然。

祝英台令 晚春

怕上层楼，十日雨。

断肠片片飞红，都无人管，倩谁唤、啼莺声住。

鬓边觑。试把花卜心期，才簪又重数。

却不解、将愁归去。

青玉案 元夕

东风夜放花千树。更吹落、星如雨。

宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。

蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

鹧鸪天 鹅湖归病起作

枕簟溪堂冷欲秋。断云依水晚来收。

红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁。

书咄咄，且休休。一丘一壑也。

不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼。

菩萨蛮 书江西造口壁

郁孤台下清江水。中间多少行人泪。

西北是长安。可怜无数山。

青山遮不住。毕竟江流去。

江晚正愁予。山深闻鹧鸪。

西江月 夜行黄沙道中

明月别枝惊鹊,

清风半夜鸣蝉.

稻花香里说丰年,

听取蛙声一片.

七八个星天外,

两三点雨山前.

旧时茅店社林边,

路转溪桥忽见.

(希望我能帮上你)

采桑子 书博山道中壁

少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。

而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋.

鹧鸪天 代人赋

晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。

肠已断，泪难收，相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚阑干不自由。

破阵子 为陈同父赋壮语以寄

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，嬴得生前身后名。可怜白发生！

青玉案 元夕

东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。

凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。

蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

菩萨蛮

书江西造口壁

郁孤台下清江水，中间多少行人泪！西北望长安，

可怜无数山。 青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁

余，山深稳鹧鸪。

西江月

《浣溪沙》古诗词鉴赏

送尔难为别，衔杯惜未倾。湖连张乐地，山逐泛舟行。

《浣溪沙》古诗词鉴赏1 一向年光有限身，

等闲离别易销魂。

酒筵歌席莫辞频。

满目山河空念远，

落花风雨更伤春。

不如怜取眼前人。

注释

①一向：即一晌，一会儿。

②等闲：平常。

③怜取眼前人：元稹《会真记》崔莺莺诗：“还将旧来意，怜取眼前人。”

评解

这是宴会上即兴之作。下片首两句虽然仍是念远伤春，但气度较大，从放眼河山到

风雨惜别，引出眼前人，并与上片别宴离歌前后呼应。

集评

唐圭璋《唐宋词简释》此首为伤别之作。起句，叹浮生有限；次句，伤离别可哀；第三句，说出借酒自遣，及时行乐之意。换头，承别离说，嘹亮入云。意亦从李峤“山川满目泪沾衣”句化出。“落花”句就眼前景物，说明怀念之深。末句，用唐诗意，忽作转语，亦极沉痛。

《浣溪沙》古诗词鉴赏2

红日已高三丈透②，金炉次第添香兽③。红锦地衣随步皱④。

佳人舞点金钗溜⑤，酒恶时拈花蕊嗅⑥。别殿遥闻箫鼓奏⑦。

【注释】

①浣溪沙：词牌名。

②红日：《话总龟》、《西清诗话》、《类说》、《诗人玉屑》等本中均作帘日。三丈透：指太阳升起已有三丈多高，这里指太阳升起的高度，是虚数，不是实数。透，透过。

③金炉：《诗话总龟》中作佳人。金炉，铜制的香炉。次第：依次。唐刘禹锡《秋江晚泊》诗中有暮霞千万状，宾鸿次第飞之句。香兽：以炭屑为末，匀和香料制成各种兽形的燃料。始用于晋代羊祜，《晋书·羊祜传》有记载。

④红锦地衣随步皱：红锦地衣，红色锦缎制成的地毯。地衣，古时铺在地上的纺织品，即地毯。随步皱，指金锦织成的地衣随人的舞步的移动而打皱，此用以形容舞蹈时红锦地毯随着旋转打皱的情形。皱，明刻本《类说》卷三十四误作雏。

⑤佳人：美女，这里指善于起舞的宫女。汉司马相如《长门赋》中有句：夫何一佳人兮，步逍遥以自虞；魂足逾佚而不反兮，形枯槁而独居？舞点：萧本二主词作舞急；吕本二主词作舞黠；《诗话总龟》、《西清诗话》、诗人玉屑》中均作舞彻。舞点，按照音乐的节拍舞完了一支曲调。点，音乐的节拍。金钗溜：头上的金钗滑落了。金钗，又称金雀钗，古代妇女头饰的一种。溜，滑落。

⑦别殿：古代帝王所居正殿以外的宫殿。唐王勃《春思赋》中有句：洛阳宫城纷合沓，离房别殿花周匝。遥闻：《西清诗话》、《类说》、《扪虱新话》中引《古今诗话》、《诗话总龟》、《诗人玉屑》作微闻。箫鼓：箫与鼓，泛指乐奏。南朝梁江淹《别赋》中有句：琴羽张兮箫鼓陈，燕赵歌兮伤美人。箫，一种竹制管乐器。古代的箫用许多竹管排在一起做成，有底；现代的箫一般只用一根竹管制成，不封底，直吹。

【赏析】

这首词是李煜前期的作品，真实地再现了李煜前期的奢华绮丽的享乐生活。此词见于蔡绦《西清诗话》，《古今诗话》等本以为是李氏宫中诗。

词的上片，是帝王奢华生活和耽于享乐的真实写照。这里有时间、有环境、也有，更加使读者看到作者做为统治者追求和安于奢华享乐的态度和精神世界。通宵达旦的歌舞，奢丽浮华的器具，放浪不拘的宫廷生活，在作者眼里是那样的和谐自然。这也就自然地引入下片。下片的首句承上片而来，写作者眼中佳人的舞姿，发散钗落，可以同上片首句对应看到，歌舞一直未休，可能是夜以继日的。酒恶一句，作者写自己已经酒醉不支，但却仍旧以花解酒，力图继续饮宴。一句跳开的场面描写，从侧面反映这里的活动是如何的喧闹。从内容上看，词中反映的生活是空虚腐朽的，不仅在生活起居上一味地追求奢华，而且毫不顾及政事，把所有的精力都放在享乐安逸当中。同时，读者可以看到，作者在词中的种种作态对其本人来说，他始终是抱着一种自得的、欣赏的态度的，他的自我陶醉的心情甚至从另一个角度也可以得到说明他大概乐于或希望别人知道他的这种生活，所以要使别殿遥闻箫鼓奏。从艺术上看，这首词的结构严谨，技巧娴熟，语言华丽，喻象生动。上下两片承接自然紧密，浑然一体，场面描写细腻到位，情态表现活灵活现，如酒恶时拈花蕊嗅一句，贴近生活，使一个醉酒享乐的人物形象栩栩如生。尤其是红日已高三丈透句，更是被称为绝唱。

这首描写帝王享乐的词，艺术上的.精美与内容上的腐朽形成了鲜明的对比，同时也同作者后期的词作形成了巨大的反，由此读者也可以想见，如果不是对这种耽于奢华生活乐而不疲，恐怕李煜也不一定会成为一个亡国之君，阶下之囚。历史的警醒也许正在于此。

《浣溪沙》古诗词鉴赏3

侬是嶔崎可笑人，不妨开口笑时频。有人一笑座生春。

歌欲颦时还浅笑，醉逢笑处却轻颦。宜颦宜笑越精神。

古诗

《浣溪沙·赠子文侍人名笑笑》是宋代爱国词人辛弃疾的作品。此词虽是作者赠给同僚严子文的侍姬笑笑的调侃之作，但通过对侍姬这类卑女子的赞赏，表明作者对人好恶是以是否维护统一为标准的，这从侧面反映了作者的爱国主义思想。

赏析/鉴赏

辛弃疾的人格是伟大的，他的爱国主义精神弥漫于他的整个精神世界，所以发之为诗文，大的可以成为《九议》、《十论》，小的或送一个侍姬这样近乎游戏的小令，也莫不都闪烁着思想的光芒。这阕词就是稼轩于公元168年（乾道四年）他9岁时，在同僚严子文的家宴上，赠给严子文的侍姬一位名叫“笑笑”的调侃之作。尽管如此，但令人读来总感到有一种潜在的思想力量，总觉得这阕词在语言文字之外，还有一种思想之波在撼人的灵魂，让人总想要去捕捉到它。

“侬”，江浙一带方言称“你”为侬。所谓“吴侬软语”，想必这一位侍姬是吴人，故稼轩戏以她的家乡话称她。“嶔崎可笑”，这是借用晋周顗赞赏桓彝的故事。《晋书·桓彝传》：“桓彝字茂伦，雅为周顗所重。顗尝叹曰：‘茂伦，固可笑人也。’”这里的“笑”据《诗词曲语辞汇释》解：“笑，欣羡之辞。与嘲笑之义别。”稼轩在另一阕《鹧鸪天·郑守厚卿席上谢余伯山》一词也说：“君家兄弟真堪笑，个个能修五凤楼。”修五凤楼是盛赞他们兄弟文章写得漂亮。所以这里的“真堪笑”，也是真值得羡慕之意。嶔崎本是指山的高峻，喻于人，是比之为骨鲠俊拔。稼轩把这个典故拉来送给这位侍女，这就等于说这位叫“笑笑”的侍女，竟是一位杰出不群的值得钦佩的伟丈夫式的人物了。这作为对一个侍女的歌颂，确实有点不伦不类。这当然不是稼轩没词了，不懂得用典而胡乱比附。以他这样一位写起词来“如春云浮空，卷舒起灭，随所，无非可观”的大家，不可能不懂用典，更何况他“其秾丽绵密处，亦不在小晏、秦郎之下。”为女人作艳语，原也当行。那么就只有从文字的本意来理解了。这就是说笑笑一定有其不凡之处，所以稼轩才会许之以如茂伦那样的嶔崎历落，可钦可羡之人。古时侍姬，固多不凡。如张愔之关盼盼，石崇之绿珠，但那还多是忠于故主而已。而这里的笑笑，可惜没有留下更多的记载，其主既未故，那无妨反求之于稼轩所钦羡的事物。辛弃疾3岁奉表南归，本拟为祖国的统一作番事业的，谁知《美芹十论》空上，朝廷本无恢复之志，仅让他在建康作一行政之副职，而且是“添之员”，形同虚设。以如此之壮年，抱一腔热血而来的盛气之英雄，仅给这样一个冷板凳坐，其心情之抑郁是可想而知的了。所以他在这同一时期作的《满江红》中就说：“笑人世苍然无物”。他对于主和派掌权的这个朝廷，认之为无人，也是理所当然的。对满朝公卿将相视之为“无物”的稼轩，却以“嶔崎可笑”许一侍姬，以这些的须眉作衬，则红粉之磊落也就非常形象、可以感触的了。

从这里可以看到稼轩对于这一种傲态的钦佩，无此傲态作为底色，则轻颦浅笑，都显轻薄，徒见其不“宜”了。那么由此可见：笑笑的颦笑，定与抗战派的思想感情合拍，这固然是当时广大的普遍意愿，也不排斥她就是因坚持抗战而获罪以作奴婢的家属。因而她的见解很合乎稼轩的思想，所以稼轩这才有“一笑坐生春”的感觉。这春，是说如坐春风之中，不要从浅处着想。能使稼轩感到如坐春风之中的，那当然是他非常惬意的时候。岳珂写的他亲自经历的一段故事：稼轩守南徐的时候，每宴必命侍姬歌其所作。“既而又作《永遇乐》，序北府事，首章曰：‘千古江山，英雄无觅孙仲谋处。’又曰：‘不堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？’特置酒招数客，使妓迭歌，益自击节，偏问客，必使摘其疵，逊谢不可。客或措一二辞，不契其意，又弗答，然挥羽四顾不止。”把稼轩记得虎虎有生气。这当是“一座生春”最形象的解释。稼轩之所以如此迭歌以请益者，只不过意在悲歌以寄慨，感到豪情有所发泄罢了。这当然是他后来的事。以此类推，可以想象得到：他们在此家宴中高谈阔论，笑笑时发如花妙语，说得是那样中听，有助豪情，使人感到周身舒畅。故此稼轩对于的“开口笑时频”寄予了那样真挚而热烈的感情。当此之时，酒酣耳热，小小天地尽是他们主战派的世界，更难得的是，红粉居然知己，所以就更感到她越笑越精神，她此时，已完全不是一个歌舞妓，而直是他不能不钦佩的嶔崎历落的大丈夫了。

也许有人会说，这只不过是游戏笔墨，因为句句都要嵌有“笑”字，是以这里的颦笑并没有什么深刻的含义。这当然不失为一种诠释。但刘勰说得好：“校练务精，捃理须覈。”典故之为用，本来重在更丰满地引证现实，是以用典宜切，这是绝不能胡乱拼凑的。辛弃疾词全集，一共写了184个“笑”字。可见他并不是不会用笑字。例如“绝代佳人，曾一笑、倾国倾城”，又如“的砾娇波宜笑”，又如“忽地倚人陪笑”，皆写得极尽之能事。因此，他不会无缘无故地以嶔崎之骨形容婀娜之姿。在古书中，这类形容女性的词本就不少。柳永有许多词是写给侍姬的，如“心娘自小能歌舞，举意动容皆济楚”，如“佳娘捧板花钿簇，唱出新声群艳服”，如“虫娘举措皆掩润，每到婆娑偏恃俊”等等，不一而足，从没有以阳刚的嶔崎磊落之丈夫气概许女子。当然，这是柳永，固不足论。稼轩自己写的这类作品虽不多，但也不是没有。如他在《鹊桥仙·赠人》中开头就是：“标格，惺松言语，真个十分奇绝。”在《鹧鸪天·有所赠》中说：“眉黛敛，眼波流，十年薄幸说扬州。”说明他并不是不能温柔，而一定要作盘空硬语的。最可比较的是，他还有一阕《蝶恋花·席上赠杨济翁侍儿》：

小小年华才月半。罗幕春风，幸自无人见。刚道羞郎低粉面，傍人瞥见回娇盼。昨夜西风陪女伴。柳困花慵，见说归来晚。劝客特觞浑未惯，未歌先敛花枝颤。

从题目说，与这篇堪称姐妹，然而那倒真个是满纸脂粉气。当然不能说这样娇小的女儿“嶔崎可笑”，然而也不是没有思想性。词中的“浑未惯”、“花枝颤”，将一个小女子的自尊和那因屈辱而颤栗的灵魂，刻画得非常深刻。稼轩毕竟是有心人，虽写得极温柔，亦极见个性。

可见这阕《浣溪沙》词决不是什么无聊文字，而要看成是写给“同志”的、又是一位为世俗所瞧不起而思想境界却又是杰出的同志。那怕是从仅仅不小瞧侍姬这类卑的小女子这一点，也可以看出稼轩的不凡。这样的主题，在当年要庄严地写出一篇论文，那是有碍的。他以“小道”之词，作即兴之赠，那就反而是风雅之事了。所以他虽句句不离“笑”字，句句不离笑笑的身份，但也句句都饱含了对于“同志”的欣慰之情。爱国主义的思想是伟大的，但却是无所不在的。所以他这里文字是非常技巧而优美的，他把一位侍女抬高到了这样高的地位，这就完全不是庸俗的捧角儿，而是他把对于祖国的热爱看得高于一切，用以衡量一切：谁不爱国，谁不维护的统一，虽卿相君主，他亦视为“无物”；而统一的，则虽歌妓侍女，也可以许之为“嶔崎历落”之人。从这个侧面，令人又看到了稼轩对于祖国有着无比深挚的感情。也正是这种爱国主义的感情，使得他颠倒了对于大人物和奴婢尊卑的陈腐见解，从而具备了进步的立场，这在当年应该说是很了不起的事情。

《浣溪沙》古诗词鉴赏4

浣溪沙·洞庭

张孝祥

行尽潇湘到洞庭。楚天阔处数峰青。旗梢不动晚波平。

红蓼①一湾纹缬乱，白鱼双尾玉刀明。夜凉船影浸疏星。

注：①红蓼，指生在水边的红色蓼草。

鉴赏：

这首词是张孝祥在公元1168年（宋孝宗乾道四年），由知潭州（今湖南长沙）调知荆南（荆州，今湖北江陵）兼荆湖北路安抚使时，洞湘江入沿庭湖所作。他前年为谏官所劾，罢任北归，也曾泛湘江而至洞庭，作《念奴娇?过洞庭》词，有“孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷”等语，流露出一种疾俗愤世的情绪，这一首写得心气平和多了。他从长沙出发，舟行至洞庭湖，前一段路程以“行尽潇湘”一笔带过，“到洞庭”三字引出下文。“楚天阔处数峰青”一句，写洞庭湖全景恰到好处。范仲淹《岳阳楼记》云：“衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯”，是在岳阳楼上俯视洞庭之景。词人泊舟湖中，不复写湖之大如何如何，只说四围广阔，远处峰青，则规模可 见，气象可想。“旗梢不动晚波平”，是官船晚泊时景象，呈现出大自然清幽的静态美。旗梢，即旗旓。船头所插旌旗上的飘带一丝不动，表明此刻的湖面，风平浪静，所以出现傍晚水波平静的景象，唯有鳞鳞细浪了。这样夕阳斜照湖面停泊的船舟，与辽阔的楚天，青色的山逢，共同构成一幅境界开阔而又幽静的山水画面。

下片写停船后泛览湖景所见。“红蓼一湾纹 缬乱，白鱼双尾玉刀明”两句，不仅对仗工整，而且随着视野的转换，显示出另一番情趣，并给人一种红白鲜明的色彩感。“ 红蓼”，指生于水边的红色蓼草。南宋朱弁《曲洧旧闻》卷四云：“红蓼，即《诗》所谓游龙也。俗呼水红。江东人别泽蓼，呼之为火蓼。”唐代诗人杜牧《歙州卢中丞见惠名酝》：“犹念悲秋分赐，夹溪红蓼映风蒲。”而词中的“红蓼”与“白鱼”相对，更感到作者的构思精巧，观察入微。词人既写了远处一条水湾倒映出的红蓼图，又写了似的双尾白鱼。鱼称“双尾”而“明”，是跃出水面之鱼，静中见动。“夜凉船影浸疏星”一句，以景语收结，尤耐人寻味。

这里作者变换出另一幅画面，而思绪已超越了时空对念的限制，直接转入夜景，使读者有更多的想象余地思考这个过程。再从画面本身看，是从行舟夜泊的角度落笔，摄取大自然中富有代贺新郎 ·辛弃疾表性的两种景象：一是疏星淡月，倒影湖中；二是水中船影遮盖着星空倒影。这 不仅与前面的“楚天阔”、“晚波平”的自然景象相呼 应，而且充分地展现了优美的词境。“夜凉”二字，既是词人的直感，又显示出流恋自然界的心态。

(1)这首词的上阙写了哪些景物，描绘了一幅什么样的画面？（3分）

(2)词的下阙使用了多种艺术手法，请举出两例作简要赏析。（4分）

：

（1）．上阙写了辽阔的楚天、青色 的山峰、平静的湖面、停泊的晚舟等景物；描绘了一幅境界开阔而又幽静的山水画面。

（2）．①动静结合，“明”是跃出水面之鱼，在这样的安静的环境中，静中见动。②比喻、对比，将双尾白鱼比作“玉刀”，既写出鱼的特征，也和“红蓼”形成鲜明的色彩对比，给人强烈的色彩感。③想象。停船之时是傍晚，而“夜凉船影浸疏星”一句直接转入夜景，在想象中展现出水中船影遮盖着星空倒影的优美境界。（只要任意举出两种手法即可）

“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。”是辛弃疾的哪一首词里的啊？还有赏析的哦！

木叶：树叶。陇首：山名，在今陕西、甘肃之间。

贺新郎

参见

甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今馀几。白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜。我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。情与貌，略相似。

一尊搔首东窗里。想渊明、停云诗就，此时风味。江左沈酣求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳。知我者，二三子。

【赏析】 辛弃疾（1140----1207），字幼安，号稼轩居士，历城（今山东历城）人。这样短短的一句话绝不足以做辛弃疾的人生履历。我个人以为，在古代众多诗家学者中，他的一生最为轰轰烈烈。从小生活在金兵占领区的他，受到了祖父洗雪国耻的教育，也亲眼目睹了民不聊生的苦难。他痛恨，却又不得不以自己的参战来寻求民族争端的解决。身形魁伟的他在战场上骁勇披靡，却受到了小人的排挤，不得重用。这是他一生的悲剧，就像当年的放翁一样，有志不能伸。幸而，辛弃疾不是个只晓冲锋陷阵的武夫，上天剥夺了他成就功业的机会，却开辟了另一个天地任他挥洒。手握巨笔的他照样呼风唤雨，涂抹人生。

提起辛词，似乎总有“掉书袋”的嫌疑。其实，那也需要有“书袋”可掉，这正体现了幼安学识广博，且能融会贯通，因此才能驾驭众多生僻的典故。而且，这一评价并不能涵盖他的所有作品。比如他的《清平乐》，一派田园风光，其意趣之妙已超过陶潜，颇近天真了。所以说，稼轩词不拘一格，绝不至为典故所囿。前文所引的《贺新郎》就淋漓尽致地体现了辛弃疾与生俱来的卓绝文笔。

“甚矣吾衰矣！”若单看这几个字，则不免以为是老者意气衰竭之言，以此做为全词开头，似乎下文要一叹到底了。可是，这是辛弃疾的风格吗？一生耿介悲慨的豪雄之士岂能出此绝望之语？下面几句话给出了原因。“怅平生，交游零落，只今余几？”原来如此，作者感叹的不是自己的日渐老去，而是知交渐少的境遇和落落无为的半生坎坷。为何缺少共饮的知己，只因自己太过激烈，活得太认真，对朋友难免苛求。也正因如此，自己处处受到压制，甚至不得驰骋疆场，报国建功，难道这样错了吗？作者在对自己的内心进行审视和盘诘。仔细读来，这种悲观是诗人的悲观，这种却是英雄的。壮士暮年，想起早年怀才不遇的处境，不能不扼腕叹息，悲从中来。可是，再多的心事也已成过往，人生数十载匆匆若梦，历史已不可能再改写。该用何种态度去面对，诗人给了我们：“白发空垂三千丈，一笑人间万事。”前半生的缺憾已无法弥补，只能无可奈何任白发空垂，愁思暗悬。事实已是如此，陪上再多的心酸也无济于事，又何必对此做过多无谓的祭奠呢？倒不如“一笑人间万事”。这是诗人自解之语，我们读后却更觉其苦，若痛苦和微笑真的近如咫尺，诗人经年不散的愁绪又从何而来呢？所以，这个自我安慰并不成功，诗人自己也非常清楚，“问何物、能令公喜？”失去了“壮岁荆旗拥万夫”的年轻气盛，失去了“五十弦翻塞外声”的征战年华，还有什么能让作者感到由衷的快乐？恐怕不可能了罢，作者也在思索着。于是，他找到了一个暂时的替代品。“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。”这是本词的一个名句。人与青山互观互赏，互猜互解。既然在人世找不到知音，或者，青山能洞悉诗人的心事吧。这是古代诗人常用的逃避现实的法门：寄情山水，聊以慰藉自己的不得志。至于是否真能由此超脱，只有诗人自己知道。

“一樽搔首东窗里。想渊明、停云诗就，此时风味。”既然沙场点兵的梦想已成泡影，那么，干脆安心于另一种生活吧。像陶渊明一样，饮酒赏菊，悠然超逸，不知不觉中便已意至诗成，这样的生活该有多么惬意。想至此，诗人似已摆脱功名拘束。回想前半生的愤懑，恰似那些“江左沉酣求名者”，只顾皓首穷兵，豪气干云，岂不知自己并未悟到真正的人生境界。不饮“浊醪”，何知“妙理”？诗文到这里已是另一重天地，作者似已微醉，醉得超然洒脱，醉得与生俱来的豪雄之气冲溢而出，“回首叫、云飞风起。”多么轻松的一笔，却也写出了无比豁达的心胸。由这一句起诗的意境大为开阔，诗人的心境也完成了由悲慨转为沉静，再转为高蹈的灵魂历险，从此，再不受凡俗的羁绊和。我行我路，我写我心，便似庄子所说的大自由状态。此时，作者思绪纷飞，翩然不绝。兴之所至，喊出这样一句：“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。”狂得至极，但也狂得有理，有了前面的情感铺垫，诗人写出这句话便似水到渠成。更何况，这句话才更接近辛弃疾的性格。只有襟怀磊落的人才能写出这样坦荡不羁的句子，这并非小看古人，只为抒发自己的情怀于万一。黄庭坚在〈〈定风波〉〉中曾写过这样的句子：“戏马台南追两谢。驰射，犹拍古人肩。”相比之下，山谷诗中更多的是对古人的追慕，而稼轩则多了一份对自我的肯定。二者皆为不可多得的佳句妙品。写出这样的感受，诗人的心情已平复了很多，“交游零落”之惆怅顿减，只要有“二三子”能知我心也就够了。既然自己把一切看透，曲高和寡又有什么可在乎的呢？只是人生际遇的一种，若能及时自我开解，也就无所谓了。

本词格高气盛，体悟深刻又用语清疏，满腔郁愤化若无痕，又字字深入人心，读完全词，这种感受殊为强烈。作为一个性情耿介的英雄，辛弃疾写诗也气魄非凡，并且毫不做作。可以说，在某种程度上，他已达到了人诗合一的境界。⑥酒恶（ě）时拈（niān）花蕊（ruǐ）嗅：酒恶，《诗话总龟》中作酒渥。亦称中酒，指喝酒至微醉。这是当时方言。宋赵令《侯鲭录》卷八中云：金陵人谓‘中酒’曰‘酒恶’，则知李后主诗云‘酒恶时拈花蕊嗅’，用乡人语也。拈（niān），侯本二主词、吴本二主词中均作沾。《扪虱新语》中作将。时拈，常常拈取。花蕊，这里代指花朵。嗅，闻。读过辛诗全集的读者，当知我此言不虚。 （张羽飞）

甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今馀几。白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜。我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。情与貌，略相似。

一尊搔首东窗里。想渊明、停云诗就，此时风味。江左沈酣求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳。知我者，二三子。

【赏析】 辛弃疾（1140----1207），字幼安，号稼轩居士，历城（今山东历城）人。这样短短的一句话绝不足以做辛弃疾的人生履历。我个人以为，在古代众多诗家学者中，他的一生最为轰轰烈烈。从小生活在金兵占领区的他，受到了祖父洗雪国耻的教育，也亲眼目睹了民不聊生的苦难。他痛恨，却又不得不以自己的参战来寻求民族争端的解决。身形魁伟的他在战场上骁勇披靡，却受到了小人的排挤，不得重用。这是他一生的悲剧，就像当年的放翁一样，有志不能伸。幸而，辛弃疾不是个只晓冲锋陷阵的武夫，上天剥夺了他成就功业的机会，却开辟了另一个天地任他挥洒。手握巨笔的他照样呼风唤雨，涂抹人生。

提起辛词，似乎总有“掉书袋”的嫌疑。其实，那也需要有“书袋”可掉，这正体现了幼安学识广博，且能融会贯通，因此才能驾驭众多生僻的典故。而且，这一评价并不能涵盖他的所有作品。比如他的《清平乐》，一派田园风光，其意趣之妙已超过陶潜，颇近天真了。所以说，稼轩词不拘一格，绝不至为典故所囿。前文所引的《贺新郎》就淋漓尽致地体现了辛弃疾与生俱来的卓绝文笔。

“甚矣吾衰矣！”若单看这几个字，则不免以为是老者意气衰竭之言，以此做为全词开头，似乎下文要一叹到底了。可是，这是辛弃疾的风格吗？一生耿介悲慨的豪雄之士岂能出此绝望之语？下面几句话给出了原因。“怅平生，交游零落，只今余几？”原来如此，作者感叹的不是自己的日渐老去，而是知交渐少的境遇和落落无为的半生坎坷。为何缺少共饮的知己，只因自己太过激烈，活得太认真，对朋友难免苛求。也正因如此，自己处处受到压制，甚至不得驰骋疆场，报国建功，难道这样错了吗？作者在对自己的内心进行审视和盘诘。仔细读来，这种悲观是诗人的悲观，这种却是英雄的。壮士暮年，想起早年怀才不遇的处境，不能不扼腕叹息，悲从中来。可是，再多的心事也已成过往，人生数十载匆匆若梦，历史已不可能再改写。该用何种态度去面对，诗人给了我们：“白发空垂三千丈，一笑人间万事。”前半生的缺憾已无法弥补，只能无可奈何任白发空垂，愁思暗悬。事实已是如此，陪上再多的心酸也无济于事，又何必对此做过多无谓的祭奠呢？倒不如“一笑人间万事”。这是诗人自解之语，我们读后却更觉其苦，若痛苦和微笑真的近如咫尺，诗人经年不散的愁绪又从何而来呢？所以，这个自我安慰并不成功，诗人自己也非常清楚，“问何物、能令公喜？”失去了“壮岁荆旗拥万夫”的年轻气盛，失去了“五十弦翻塞外声”的征战年华，还有什么能让作者感到由衷的快乐？恐怕不可能了罢，作者也在思索着。于是，他找到了一个暂时的替代品。“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。”这是本词的一个名句。人与青山互观互赏，互猜互解。既然在人世找不到知音，或者，青山能洞悉诗人的心事吧。这是古代诗人常用的逃避现实的法门：寄情山水，聊以慰藉自己的不得志。至于是否真能由此超脱，只有诗人自己知道。

“一樽搔首东窗里。想渊明、停云诗就，此时风味。”既然沙场点兵的梦想已成泡影，那么，干脆安心于另一种生活吧。像陶渊明一样，饮酒赏菊，悠然超逸，不知不觉中便已意至诗成，这样的生活该有多么惬意。想至此，诗人似已摆脱功名拘束。回想前半生的愤懑，恰似那些“江左沉酣求名者”，只顾皓首穷兵，豪气干云，岂不知自己并未悟到真正的人生境界。不饮“浊醪”，何知“妙理”？诗文到这里已是另一重天地，作者似已微醉，醉得超然洒脱，醉得与生俱来的豪雄之气冲溢而出，“回首叫、云飞风起。”多么轻松的一笔，却也写出了无比豁达的心胸。由这一句起诗的意境大为开阔，诗人的心境也完成了由悲慨转为沉静，再转为高蹈的灵魂历险，从此，再不受凡俗的羁绊和。我行我路，我写我心，便似庄子所说的大自由状态。此时，作者思绪纷飞，翩然不绝。兴之所至，喊出这样一句：“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。”狂得至极，但也狂得有理，有了前面的情感铺垫，诗人写出这句话便似水到渠成。更何况，这句话才更接近辛弃疾的性格。只有襟怀磊落的人才能写出这样坦荡不羁的句子，这并非小看古人，只为抒发自己的情怀于万一。黄庭坚在〈〈定风波〉〉中曾写过这样的句子：“戏马台南追两谢。驰射，犹拍古人肩。”相比之下，山谷诗中更多的是对古人的追慕，而稼轩则多了一份对自我的肯定。二者皆为不可多得的佳句妙品。写出这样的感受，诗人的心情已平复了很多，“交游零落”之惆怅顿减，只要有“二三子”能知我心也就够了。既然自己把一切看透，曲高和寡又有什么可在乎的呢？只是人生际遇的一种，若能及时自我开解，也就无所谓了。

本词格高气盛，体悟深刻又用语清疏，满腔郁愤化若无痕，又字字深入人心，读完全词，这种感受殊为强烈。作为一个性情耿介的英雄，辛弃疾写诗也气魄非凡，并且毫不做作。可以说，在某种程度上，他已达到了人诗合一的境界。读过辛诗全集的读者，当知我此言不虚。

《辛弃疾诗词全集》辛弃疾

罗帐灯昏，呜咽梦中语。是他春带愁来，春归何处。

花了七八天时间终于把这本厚厚的《辛弃疾诗词全集》读完了，毫无疑问，这再一次震惊了我的世界观，原来辛弃疾这个爱国诗人，内心也曾有过硬汉柔情的爱恨情仇。

21、《诗海拾贝》

课本里学习过辛弃疾的诗，多半都是他抒发自己一腔爱国热情却无处喷洒，要么就是自己上不得已，郁郁不得志而发愤著书，要么就是表明自己强烈的爱国之心，反正课本里的诗人们都是积极能量向上的人，他们的眼里只有人生前程和事业，根本没有俗世的牵绊。

到底这些诗人过着怎样的生活，我不知道，或者说当时年少的时候，学课本上的诗歌的时候也不知道，只是被灌输作者就是要表达他又爱国又爱工作，想一心造福。今天看来，可能诗人在那时的心境并不是我们今天人想象都那么简单，一个人写作啃爹不只是只有一点点影响，肯定是周遭多方面的影响促使了他的创作，绝非我们能妄加揣测的，或许只是一时兴起而已，当时的心境抒发而已，根本没有我们想的那么高大上。

诗无达诂，想揣摩透一个作者写作的真正心境，除非他是有意创作，否则即兴创作的话，我们是很难看到作者的内心的。要么说他受到某种都创作，其他很可能没有迹象可巡查到作者的内心，这也就是文不一定如其人一样，想通过简单的文本了解一个人的想法未免太天真。

就像我们想象中的爱国诗人辛弃疾，他又何曾没有自己正常人的七情六欲，也会因为生活中的杂事烦恼，他也会为了某个心爱的人肝肠寸断，诗人终究也是普通人，只不过他们排遣内心郁闷的方式比较高雅，通过写作抒发自己的内心罢了，而他们其实也真的只是普通的正常人，心境和情绪和我们相无几。

辛弃疾肯定也是父母养大，有着他独特的家庭环境，一路长大以来，他肯定受到了太多来自外界的，一个人的今天的样子绝非偶然，肯定是成长经历和周遭事物都影响合力而成的结果，所以孟子所说知人论世和以意言志法才是评判作品的标准。辛弃疾说一个爱国诗人，他的心里不仅只有他的和前途事业，可能偶尔也会因为生活俗事打扰，也会为了这些事情惆怅焦虑，不过每个人当下阶段肯定会有轻重缓急，肯定会有一个自己内心认为最重要的事情。

而对于一个人来说到底是什么最重要，其实只要在大难关头就可以从他的坚定的选择中看出来，或许我们平时会同时兼顾，当不得不舍弃时，每个人内心自然会发生天平的倾斜。到底是重要还是自己的私人情感重要，二者都重要，不过需要在不同的环境条件下生存，当更需要自己的时候，更希望实现自己的事业梦。就像我们今天面临一个难题一样，到底是什么对于自己来说更重要，普通人都会纠结，那是因为自己不够坚定，但是选择一个必然要走到底，否则会一直后悔一直闷闷不乐。人生不是永远做看起来的选择，而是永远做好自己选择的。